奶奶怒吼：20分钟狂轰滥炸，批评老师连声泪俱下：爱孙心切却无法掩盖教育的矛盾与冲突，原创 人生哲理，人生路不好走，该低头时要低头，该让步时需让步在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦其一，因为屏幕更大，华为研发了285毫米长的玄武水滴铰链，这是业内目前最长的折叠屏铰链；其二，为了让屏幕像书本一样平铺展开，用液态金属和榫卯结构来保证折叠中稳定悬停，且提升折叠寿命。
标题：《奶奶的愤怒与老师的眼泪：教育中的矛盾与冲突》
在那宁静而祥和的午后，阳光洒进小屋，温暖着每一寸角落。在这个温馨的家庭中，住着一位年迈的奶奶，她的眼神里充满了对孙儿无尽的爱意和期许，但同时又暗藏着深深的忧虑和挫败感。在她的家里，每天都会上演着一幕幕关于“20分钟狂轰滥炸”的情景，这是奶奶针对老师的批评所发出的强烈反应，也是她对于教育理念的一种深沉反思。
这天，当老师走进教室，板书整齐有序、讲解清晰明了，学生们安静地听讲，脸上洋溢出好奇和期待的表情。在结束了一节课后，老师却发现同学们的注意力并不集中，笔记上寥寥几笔，眼神空洞地盯着黑板，仿佛被什么无形的力量驱使着。于是，老师决定进行一次深刻的班级会议，他走到每一位同学面前，耐心地询问他们今天的学习情况，并且提醒大家注意课堂纪律，避免浪费宝贵的课堂时间。老师们并未收到预期的效果，更多的同学抱怨自己课上的表现不佳，甚至有几位同学直言不讳地说：“我今天没有好好听课，老师好像一直在讲笑话。”这让老师们感到震惊和困惑，他们的教学目标究竟是为了提高学生的学术成绩，还是培养他们的批判性思维和问题解决能力？
在此背景下，奶奶的情绪变得尤为激动。她站起身来，用充满怒火的声音对全班说：“你们知道吗？老师辛辛苦苦教给你们的知识，难道就是为了让你们浪费掉吗？”她的话语像一把锐利的剑刺痛了每一个学生的心灵，他们开始质疑老师的教育方式，觉得老师似乎过于强调知识传授而忽视了培养学生的全面发展。这种批评声如雷贯耳，教师们面红耳赤，他们无法接受这样的评价，认为这并不是对他们工作的不公平指责，而是对教育理念的一种深刻反思。
面对奶奶的怒吼，老师眼眶湿润，他知道此时此刻，他的声音既是对自己的信任，也是对所有学生的责任。他在心里深深地反省，他认为老师的出发点是好的，是为了帮助学生掌握知识，提升自我能力。但是，他同时也意识到，这种批评方式过于严厉，可能会对学生产生负面影响。他试图理解并尊重奶奶的情感，告诉她，教育的目标应该是引导学生走向全面发展的道路，不仅仅是在考试中取得高分，更要在生活中学习如何成为一个独立思考、具有批判精神的人。
在接下来的时间里，老师尝试转变策略，以更加温和的态度与家长沟通，了解学生的真实需求和困扰，然后寻找改进的方法。他通过开展主题讨论会，邀请家长们共同参与班级管理，让他们了解孩子们在学校的表现，帮助他们更好地理解孩子的内心世界，从而找到更适合孩子的教育方式。他还鼓励教师们从自身做起，努力提高自身的专业素养，以更加科学的教学方法和严谨的工作态度来应对学生的挑战。
经过这次事件，整个家庭都变得更加团结一致，他们共同见证了教师们的决心和勇气，也更加明白教育不仅仅是传授知识，更是培养一个人的品格和社会责任感。奶奶的怒吼，虽然触动人心，但却为老师们指出了前进的方向，也让教育理念在家庭和学校之间找到了平衡与和谐。他们相信，只要用心去关爱每一位孩子，用爱去激发他们的潜力，就一定能让每一个孩子在成长的路上绽放出独特的光芒。
#人生哲理，人生路不好走，该低头时要低头，该让步时需让步
身为一个作家，我见过太多人间的故事，也从中领悟到不少人生的真谛。今天，我想和大家分享一个故事，或许能让大家对“人生路不好走，该低头时要低头，该让步时需让步”这句话有更深的体会。
在一个宁静的小镇上，住着一位名叫李老汉的人。李老汉一生勤劳善良，以种地为生。他有一个儿子叫阿强，年轻气盛，血气方刚。阿强总觉得自己有能力改变命运，不甘于在这片小土地上默默耕耘。
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。