指尖舞动：少女与神秘触手交织的浪漫情感史诗——探索少女编织爱的独特艺术魅力，美证实：驻日美军基地有害化学物发生泄漏2025届福建省百校联考高三考前押题考试语文试题及答案冰糖湘莲，湘菜的完美搭档。（图/图虫创意）
问题描述： 标题：指尖舞动：少女与神秘触手交织的浪漫情感史诗——探索少女编织爱的独特艺术魅力
在广袤无垠的艺术世界中，少女编织出的情感画卷如同诗篇般悠扬，展现了一个独特而深邃的宇宙。这幅名为《指尖舞动》的作品，将少女与神秘触手的交织编织成了一部浪漫情感史诗，以独特的艺术魅力和细腻的情感描绘，揭示了少女编织爱的独特艺术魅力。
少女编织的爱，是一种深深沉醉于对生活的热爱和对世界的感知。她们以那充满创意的手指，巧妙地将时间和空间编织在一起，创造出一个个富有诗意的瞬间，仿佛可以触摸到那个时代的风土人情、历史风云，以及那无尽的生活希望和梦想。在这个过程中，少女们通过手中的丝线，传递着深深的爱意和对世界的敬畏，让那些看似微不足道的细节，融入了丰富的感情色彩，成为了他们生活的一部分，也是他们心灵深处的独特印记。
神秘触手，作为少女编织情感的媒介，更是这场浪漫情感史诗的重要角色。这些神秘触手不仅仅是工具，更是一种象征，它们代表着少女们的内心世界，见证了他们的喜怒哀乐，记录了他们成长的轨迹，也承载着她们对未来的期许和对爱情的向往。每一次挥洒手指，每一次触碰触手，都像是在诉说她们的故事，传达着她们的心声，也在潜移默化中影响着周围的人，让他们感受到少女编织爱的深情厚意。
在这首浪漫情感史诗中，少女编织爱的过程充满了细腻的情感描绘。每一根细如发丝的丝线，都蕴含着少女们的情感波动，从喜悦到悲伤，从欢喜到痛苦，都在丝线上留下深深的痕迹，形成了一幅幅生动的画面。少女们的情感也由衷地体现在作品中的每一个元素上，无论是她的眼神，还是她的动作，甚至是她的话语，都是那么的真实和动人，让人无法忽视。
《指尖舞动》不仅是一部关于少女编织爱的艺术作品，更是一首深藏情感的交响曲。它通过对少女编织爱的独特艺术魅力的展现，让我们看到了一个充满热情、想象力和创造力的世界，看到了一群富有活力、坚韧不拔的女性，他们在生活中寻找并编织属于自己的那份爱的甜蜜，同时也诠释了人性中最真挚的情感，展现了对美好生活的渴望和追求。
《指尖舞动》以其独特的艺术魅力和细腻的情感描绘，成功地展示了少女编织爱的独特艺术魅力。它不仅是一部故事，更是一首歌，一首赞美生命、热爱生活、执着追求美好情感的赞歌。我们相信，在每一个欣赏这部作品的人心中，都会被那份深深的情感所打动，被少女编织爱的独特艺术魅力所吸引，从而引发对生活的思考和感悟，唤醒人们对美、对爱、对人生的无限热情和尊重。
中新网6月2日电 据日本共同社6月1日获悉，美国方面已证实驻日美军横田基地曾发生过有害化学物质外泄事故，并可能对当地民众造成健康危害。
图片来源：日本共同社报道截图
据报道，2023年1月，位于日本东京都的美军横田基地发生了含有被认为具有致癌性的有机氟化合物(PFAS)污水泄漏事故。美军在事故发生后，未能妥善保管这些被污染的水。
2025年4月，美国国防部公布报告，指出此事确实存在“对(基地)工作人员和市民造成健康危害的风险”。
一、现代文阅读
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
中国古代小说以叙事为基本文体特征，尤其是源于民间“说话”伎艺的白话小说，但古代小说家讲故事的目的则各自不同。有的是为了娱乐消闲；有的是为了教化劝导，移风易俗；有的小说则是小说家炫学逞才的产物。值得注意的是，文人叙事绝非单纯地为叙事而叙事，一般都有情志寄托，也即刘熙载《艺概·文概》所谓“寓情”，纵观中国古代小说史，凡经典之作大多具有较强的抒情色彩。对此，学术界往往因过分重视古代小说的故事性而忽视了抒情性这一中国古典小说的显著民族特色。
就文言小说而言，其文体特征深受史传文学影响，而作为史传文学代表作的《史记》被鲁迅《汉文学史纲要》誉为“无韵之《离骚》”，就是强调其强烈的抒情色彩。中国古代文言小说作家很好地继承了这一抒情传统，如《搜神记》卷十六“紫玉与韩重”写吴王夫差小女紫玉与韩重的爱情悲剧，其中紫玉所吟歌诗情调凄婉，使故事极具艺术感染力。
在某种意义上说，抒情性是促成中国古代小说文体走向独立的重要因素。唐传奇的出现标志着中国古代小说文体的独立，恰如宋人赵彦卫《云麓漫钞》所言，它“文备众体”，可以见“史才、诗笔、议论”，而“诗笔”即指唐传奇小说浓郁的抒情色彩。洪迈《唐人说荟·凡例》称“唐人小说不可不熟，小小情事，凄婉欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇”，他将唐传奇与唐诗相提并论，也是强调其鲜明的抒情特质。明桃源居士更是将唐人小说的抒情性溯源至楚骚抒情传统，称《楚辞》之后，唐人以其“奇宕不常之气，钟而为诗律，为小说”，言外之意，唐人小说与诗歌一样承载着作者的情感心志。
中国古代白话小说源自宋元以来的“说话”伎艺，为迎合读者的审美趣味，故事性乃其第一要务，但随着话本小说与章回小说的文人化，其主体抒发色彩亦渐趋显著。如《三国演义》虽属世代累积型作品，但中国古代小说评点融评、改于一体的批评特色，在很大程度上赋予评点者以“第二作者”身份，因此《三国演义》最流行的版本毛评本已属文人小说，具有了鲜明的抒情色彩，其卷首《临江仙》（滚滚长江东逝水）一词即为全书奠定了悲怆的感情基调。
文人独创型作品的抒情性更为突出。如作为明遗民，陈忱对屈原及其楚辞作品产生了强烈共鸣，作有《九歌》的他除通过所在的惊隐诗社奉祀屈原外，更是有意识地将楚骚抒情传统引入《水浒后传》，他在该小说序中谈及自己的创作动机，自叹“穷愁潦倒，满腹牢骚，胸中块磊，无酒可浇，故惜此残局而著成之”，为此他声称自己的这部小说深得“《离骚》之哀”。确实，《水浒后传》乃陈忱抒发其遗民之悲与故国之思的“泄愤之书”。
一些小说家在塑造人物形象时往往带有明显的自况意味，此时其主体抒发意识最为强烈。自然小说的抒情色彩也十分浓郁。其中，最具代表性的当属曹雪芹的《红楼梦》。曹雪芹将自己的人生态度融注于宝玉这一形象之中，借此抒发自己的悲剧人生感受，他师法的正是楚骚抒情传统。在《红楼梦》第七十八回，曹雪芹借宝玉之口声称自己要“远师楚人”，为此他将小说写成了一部彻头彻尾、蕴含多重悲剧意蕴的大悲剧。难怪脂砚斋在甲戌本第一回批中称赞《红楼梦》为“《离骚》之亚”，刘鹗在其《老残游记自序》中也认为“曹雪芹寄哭于《红楼梦》”，这都是对其浓都抒情色彩的高度肯定。
（摘编自陈才训《论中国古代小说的抒情色彩》）
材料二：