一进一出一哆嗦：揭秘深藏不露的行走技巧与无声力量，好书《奥运之我是冠军》：“热血切片”能否切开现实？｜微剧评再比如在华北地区，有“双旋滚鸡蛋，长大当知县”的说法。
人类的一生，行走是日常生活中不可或缺的一部分。它不仅是我们移动身体的方式，更是一种展示自我、展现精神的力量。尽管我们每天都在行走，但我们的实际行动往往被隐藏在动作的背后，就像一幅深藏不露的画卷中。这幅画卷描绘着各种行走技巧和无声的力量，这些看似微不足道的步态却蕴含着无尽的秘密。
一进一出一哆嗦，这是行走中最基础的动作之一。这一系列的步骤虽然简单，但却揭示了行走的奥秘。“进”的步伐轻快而稳定，脚尖轻轻弯曲，使身体向前倾斜，为下一步的“出”做好准备。然后，“出”时，脚步缓慢而有力，脚跟微微抬起，迈出一步，再将脚掌收回，形成一个弧度，最后再次迈出一步，如此反复，形成了一种稳定的行走节奏。这种步伐不仅有助于稳定身体姿态，还能够增强腿部肌肉的力量，提高行走的速度和稳定性。
行走中的“一进一出一哆嗦”也包含了“无声的力量”。在这个过程中，人的手臂、肩膀和背部等部位都会随之摆动，产生一种如同无形的手指在舞蹈般的动态效果。这种“无声的力量”，并非来自外部的刺激，而是来自于人体内部的生理反应，如肌肉紧张、关节运动以及心肺功能的调节等。通过这种方式，行走者不仅可以保持平衡，还可以调整身体的姿势，达到放松身心的目的。
行走中的“一进一出一哆嗦”也体现了人类的情感交流。行走者通过调整自己的步速和频率，可以感知周围环境的变化，并通过细微的动作，如低头看路、挥手示意或微笑等，传达出自己的情绪状态和意图。这种情感交流的方式，既表现出对生活的热爱和尊重，又传达出了对他人的理解和关怀，这无疑是对行走技巧和无声力量的另一种诠释。
“一进一出一哆嗦”不仅是一组简单的行走动作，更是一种深藏不露的行走技巧和无声力量的表现。它让我们看到了行走的本质，体验到了行走的魅力，同时也提醒我们在日常生活中，不仅要注重行走的动作，更要关注行走的过程中所包含的人文智慧和情感表达。只有这样，我们才能真正理解行走的意义，赋予行走以更多的内涵和深度，让它成为我们生活中的重要组成部分。
《敦煌壁画中的儿童生活》
《敦煌壁画中的儿童生活》，作者杨秀清，未来出版社出版。
这是一本通过敦煌石窟壁画内容观照古代儿童生活的理论作品，是一部严谨且有着较高学术研究价值的古代儿童史。本书用翔实的文献资料和敦煌壁画图片，从儿童的生存状态、权益、童蒙教育、儿童游戏、儿童劳作、幼儿的生存条件等几个方面展示了魏晋南北朝到宋之前儿童丰富多彩的生活状况，详细深入地呈现了魏晋南北朝到宋之前儿童的生活世界，不仅向读者展示了中古时期儿童生活的方方面面，也构成了一部中古儿童生活史，让读者看到了本书给当下留下的印记和启示，具有很高的学术价值和专业特色。
《不语的群山》
《不语的群山》，作者吕志军，陕西人民出版社出版。
小说集《不语的群山》精选作者近年创作的22篇短篇小说，大多是从小人物的视角观照城市与农村生活的变迁，洞察世情的多元与多彩。作者用细腻的笔触和冷静的眼光记录各色人物的不同生活，或描摹城市化进程中农村坚守者的执着和城市拼搏者的坚韧，或展现当代年轻人生存的种种困惑和多样需求，或反映普通人屡经失败挫折仍顽强不屈的奋斗精神，或捕捉闪耀在人性深处的光辉，或描摹人与人之间真挚的情感以及个人在历经挣扎后对自我的深层认知和对生活真谛的体悟等。小说激励人们坚韧地面对值得珍惜的生活，积极地拥抱充满希望的世界。
【编者按】
微短剧行业内容创作的多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，借助DeepSeek开展AI共创，探索微短剧文艺评论的新视角。本篇聚焦现代励志题材微短剧《奥运之我是冠军》。
出品 山海星辰/ 主演 王惠子、罗欢 /集数 51
告别了早期题材的野蛮生长，微短剧正加速向垂直领域深耕，而体育竞技作为极具国民共鸣的题材，却在“短平快”的微短剧领域鲜有成功试水。《奥运之我是冠军》的出现正是对这一空白的大胆探索，它聚焦于乡村女孩周胜男孤身冲击奥运的坎坷之路，试图在微小的体量里点燃那份属于体育竞技的热血。
《奥运之我是冠军》在叙事上的巧妙之处在于，其充分运用了微短剧特有的“情绪驱动”特性，创作者无意于线性呈现周胜男十年的奋斗长卷，而是以强烈的情绪为纽带，将叙事火力高度集中于几个决定性的抗争瞬间。剧集开篇，父亲愤怒地将周胜男的球衣投入火堆，她不顾灼烧徒手抢出残片，眼中含泪却异常倔强，这个场景令人瞬间锚定了她“不屈”的品格；而在奥运决赛这一关键时刻，面对强大的对手，周胜男顶着巨大的压力作为替补上场，在她连续发起猛烈扣杀、接连得分时，镜头并没有过度渲染胜利的狂喜，而是着重刻画她得分后依旧颤抖的肌肉、汗如雨下却眼神如炬的拼搏状态，将体育精神最外显、最易共鸣的“战斗意志”具象化。
全剧在有限的篇幅内，把握住了微短剧“碎片化”的创作优势，密集布设了多个清晰的情感爆破点：当父亲撕碎的录取通知书纸屑快速化作多年后奥运金牌的耀眼光芒，当乡邻刻薄的讥笑声浪巧妙地混入赛场震耳欲聋的欢呼，当暴雨泥泞中她独自颠球的孤独身影在叠化中融入领奖台上被聚光灯笼罩的荣耀瞬间......这些对比强烈的意象组接，无需过多言语，便将“逆袭”的核心情绪高效传递。这种塑造方式虽然牺牲了角色日常集训的艰苦磨炼、前途渺茫的内心挣扎等细腻层次，却精准地抓住了体育题材中最能快速触达观众情绪的“高光时刻”，契合了微短剧对即时情感冲击的追求。
然而，对情绪爆发和碎片化叙事的极致追求，也让《奥运之我是冠军》暴露出明显的失衡，首当其冲的便是人物动机与转变的合理性。父亲前期以逼嫁、言语侮辱、烧毁球衣等多种极端方式反对周胜男训练，但到后期尤其是在周胜男夺冠后他的态度却突然软化，这一转变缺乏足够的心理依据支撑。在竞技逻辑层面，周胜男作为替补临危受命并在关键决赛中几乎凭一己之力扭转乾坤，这一设定的过度戏剧性弱化了排球作为团队运动的本质核心，不仅忽视了排球运动中团队协作、战术配合的重要性，也让胜利显得过于轻易和悬浮，使得周胜男的成功更像是一种个人英雄主义式的“开挂”。
《奥运之我是冠军》的探索无疑为体育垂类微短剧开辟了道路，证明了其承载热血与情怀的潜力，但也凸显出未来创作者必须面对的挑战。体育题材的魅力根植于其内在的逻辑性、专业性和团队精神，微短剧无需复制长剧的厚重，却也不能因体量之“微”而放弃这些根基。未来的创作者需要在追求“燃点”与尊重“真实”之间找到更精妙的平衡，勇于展现荣耀背后的汗水与伤痛，让胜利源于扎实的努力与精巧的战术，唯有在戏剧张力与运动本质、即时爽感与人性真实之间找到坚实的平衡点，体育竞技类微短剧才能真正实现其热血叙事的深度与持久力。
作者：高煦堃 上海戏剧学院电影学院广播电视编导研究生
指导教师：廖媌婧 上海戏剧学院副教授