风间由美掌舵30年，见证商业巨擘办公变迁：风雨历程中的风间氏办公室30蕴藏决策智慧的见解，难道不值得一读？，涉及人心的决策，是否需要深入反思？
关于“风间由美掌舵30年，见证商业巨擘办公变迁：风雨历程中的风间氏办公室30”的专题报道，我们有幸邀请到了日本前首相、现任企业家，同时也是知名建筑设计师和建筑顾问——风间由美先生，来为我们描绘这段历史中风间氏办公室的曲折与辉煌。
风间由美的生涯始于1976年的东京，那时他刚刚创办了“三井建设”，并开启了他作为建筑设计师和顾问的职业生涯。从最初的简单设计到后来的大规模建设，风间氏始终以其敏锐的洞察力和独特的设计理念，为业界带来了许多创新和变革。
在风间氏的领导下，“三井建设”不仅在业务上取得了显著的成功，更是在办公环境中做出了巨大的改变。他的办公室——风间氏事务所，位于东京的一栋著名地标建筑——新宿中央大楼5F层，被誉为全球最大的现代办公空间之一。这个办公室的设计理念简洁明快，充满未来感，既符合公司现代化的形象，又展现了企业的核心价值观——对技术和艺术的高度追求，以及对员工福利的深刻重视。
从最初的狭小空间，风间氏以科技驱动办公环境的革新，将智能科技融入其中。其智能管理系统可以根据员工的工作模式和需求，自动调整办公设备和照明，提供舒适、高效的工作环境；风间氏还引入了一系列环保技术，如太阳能板、雨水收集系统等，实现了能源自给自足，对环境的影响大大降低。
风间氏的办公室不仅是企业内部沟通的重要平台，更是企业对外展示自身品牌形象和社会责任的窗口。其独特而富有创意的设计，无论是内部装修还是外部造型，都充满了浓厚的企业文化氛围，寓意着企业在追求卓越的也致力于构建一个和谐、包容、积极向上的企业文化，成为行业内的典范和标杆。
在风间氏的领导下，“三井建设”历经风雨，见证了商业巨擘办公变迁的轨迹。他的办公空间不仅承载着企业的文化和精神，更是记录了社会的进步和发展，展示了企业和个人在科技创新、社会责任、环境保护等方面的不懈努力和探索。风间氏的办公室，就像一座时间胶囊，保存了这一段风起云涌的历史，也传递出他对未来的无限期待和坚定信念。
风间由美的办公变迁故事，不仅是一部商业史上的传奇，更是一段探索人性、追求创新、实现共赢的美好旅程。在这个过程中，风间氏通过不断超越自我、引领潮流的方式，为世人展现了一种超越传统、勇于创新的商业智慧和精神风貌。让我们共同期待，风间氏的办公空间在未来继续书写新的辉煌篇章，为中国乃至世界的企业界树立更加卓越的典范。
人民文学出版社1954年版
安武林
人的一生，不像流水那样遵循固定的节奏与规律，始终有条不紊地潺潺流淌。回想一下自己的人生，凌乱不堪，反反复复，颠三倒四，偶然与必然纠缠不清。
我的阅读轨迹，也是如此。小时候应该读的书，没读过。读不懂的书，却早早地读了，囫囵吞枣，一无所获。小时候，喜欢诗歌，在还没读过安徒生童话的年纪，却早早读了普希金的《假如生活欺骗了你》。在乡下的岁月里，还不懂什么叫生活，更谈不上理解“欺骗”这个词了。我只能感慨，大人是真理的化身，老师是绝对真理的化身。不过，普希金的诗，就这一首让我回味无穷，觉得是无限的美好、无限的享受。好在哪呢？不知道，就是感觉很好。文学和艺术，总能深深地触动人的心灵，它并不是以理解和不理解作为入场券的。这大概就是文学和艺术的魅力吧。
作为普希金的经典诗体小说及重要代表作，《叶甫盖尼·奥涅金》在文学史上占据着独特地位。我读大学中文系之前是一个文学爱好者，梦想做一个诗人，却不知道这个基本的文学常识，如今想来真是一份耻辱。这部作品早年间便被我放入书架，这一搁置，就是几十年。彼时我读过一些叙事诗，但诗体小说的确没读过。在我的认知中，诗就是诗，小说就是小说，就像食草动物和食肉动物一样，混在一起就显得不伦不类。而诗体小说像杂食动物一样，不那么纯粹——这种浅薄的偏见，让我始终缺乏迫切阅读《叶甫盖尼·奥涅金》的欲望。时间倏忽，今年整理书架时，抽出了这本书，自己心里先说了一声“惭愧”：作为一个普希金的痴迷者，没读过他的诗体小说，无论如何也说不过去。正是这种强大的动力，让我开始阅读《叶甫盖尼·奥涅金》，且是上世纪50年代的版本。读老版本的书，让我有一种心灵沉静和岁月沉淀下来的体验。
一旦翻开，便再难释卷。一边读一边感慨：真该早点阅读呀！这般将诗的韵律与小说的叙事浑然交融的诗体小说，也唯有普希金这样的天才诗人才能写出来。俄罗斯那么多诗人，谁有这才能？在奥涅金的身上，带有普希金浓厚的影子，至少是有他嫌弃、厌恶和同情的自己。那些身不由己的裏挟、挣扎与难以自拔，正因为源自诗人痛切肌肤的体验，才被刻画得入木三分，奥涅金的形象也才能如此丰满、立体。在我看来，如果说普希金是一只蝉，那奥涅金便是那蝉蜕。他弃绝了虚浮的肉身，灵魂得以解脱和升华。
诗体小说中的评论、议论和评价部分，惹得我不时放声大笑。天呀！天才的普希金还能这么写，而且写得如此超凡脱俗、卓尔不群，那得需要多大的才华，就像是精准打击，每一颗子弹都命中了靶心。我有一个形象的比喻，这一部分就像一个清醒的人在看自己酒醉时的情形一样，一目了然，清晰无比，没有一丝遮掩。此时的普希金在看彼时的普希金，而彼时的普希金不过叫奥涅金而已。
我没想到，在这部诗体小说中运用了多种诗歌的表现形式，丰富的、多样的、随心所欲的、驾轻就熟的，如闲庭信步般从容，行云流水般自然。这样超凡绝伦的表现技巧，恰似纤弱的心脏骤然撞入轰鸣的交响乐，令我在震撼中战栗不已。我读的诗体小说不多，但我觉得能有如此表现力的世界级大师，也不多。谁能够在一部诗体小说中不停地变换身份和视角，且把多种诗歌的表现形式从容不迫地加以运用？
最令我震惊的是，普希金在作品中无意识地泄露了自己生命的密码和死亡的方式——他以浑然不自知的笔触，预告了自己决斗身亡的终局。许多作家都陷入了这般令人痛心的怪圈：他们在描写死亡时，笔下的投海、跳楼、枪杀等情节，竟成了自身命运的残酷预言。以至于有的作家大声呐喊：不要再写死亡啦！我们无法用科学来解释这一神秘的呼应，却不得不感叹，有时艺术与生命在死亡的命题上完成了宿命般的重叠。