张婉莹创意视频曝光:铅笔的另类使用方式惊艳全网，原创 真正的报复还没来！普京要“来一个大的”，战术核武随时待命曹学林《绝响与遗韵》读札《折腰》播出后的第17天，终于开启了超前点播直通大结局。这种选择对于经济实力强劲的观众而言是缩短等待时间，提前看剧的福利手段。对拉升剧集的畅销度也有一定的帮助。《折腰》自从播出后就吸引了无数观众实时追剧，小乔魏劭两人能否创建海晏河清的盛世？几对副CP能否happy ending？时刻牵动着观众的心弦。基于此种前提下，超前点播是众望所归。
在互联网日渐普及和创新日新月异的时代背景下，“张婉莹创意视频曝光：铅笔的另类使用方式惊艳全网”无疑引起了广泛的关注。这则视频以其独特而新颖的方式，以生动且富有创意的形式展现了铅笔在绘画创作中的另一种可能性与可能性无限。
从视频中我们可以清晰地看到，张婉莹将一块普通的铅笔放在光滑平滑的桌面上，并用尽各种高超技巧使其呈现出独特的形状和立体感。她运用了一种结合了书法与建筑元素的独特技法——“笔触线条绘”，即先用手指在纸上描绘出一幅粗犷的线条轮廓，再借助铅笔进行精细勾勒和塑造，最终呈现出宛如画卷般立体、丰富、有韵味的作品。这种独特的艺术表现形式引人入胜，让人仿佛置身于传统艺术的世界之中，感受到了铅笔独有的魅力和深度。
张婉莹还在视频中大胆尝试了其他铅笔的新用途。例如，在她的画面中，她将一支铅笔以水彩笔的画法绘制出了清新宜人的山水风景，犹如水墨丹青的奇妙韵味；而在另一个场景中，她在铅笔上涂抹上了墨水，形成了独具特色的水墨画风格，使得作品更显深沉、凝重而不失活泼之气。
这段令人震撼的视频之所以能够引发如此广泛的反响，不仅在于其独特而富有创新性的创意构思，更是因为其传递出的一种积极向上的精神态度——勇于探索、敢于挑战传统的审美观念，以及对生活的热爱与执着追求。它让观众充分领略到了铅笔作为艺术媒介的独特魅力，并激发了他们对于生活中的点滴创意和无限可能的想象和思考。
张婉莹的这一枚“铅笔妙作”以其大胆创新的表现手法、生动形象的艺术形象和深刻内敛的精神内涵，成功地诠释了铅笔在现代艺术创作中的重要地位及其无穷无尽的可能性。这不仅是对传统艺术形式的致敬，也是对多元化表达和独立思考的新视角的探索和实践，为广大艺术家和普通观众带来了新的启示和灵感。
乌克兰偷袭俄军战略轰炸机后，俄军在6号就对乌军进行了回击，不过只发射了400多架无人机，导弹的数量非常少，因此舆论普遍认为，普京真正的报复还在酝酿之中。
据观察者网6月8日的报道，路透社援引美国官员的话称，白宫尚不确定普京实施报复的具体时间，“但预计将在未来几天发生”，这将是一次“大规模且多管齐下的打击”。另外一名西方高级外交官表示，普京的此次报复，“将是巨大、残酷且毫不留情的”，其打击强度相较以前“会进一步升级”。由此可见，普京的确正在为残酷报复乌克兰做准备。
那么，普京打算如何“残酷”报复乌克兰？在乌克兰对俄发起一系列袭击的背景下，俄方的战术核武器“一直处于待命状态”，会不会在后续的报复行动中使用？对此，军事专家魏东旭就表示，俄空天军的米格-31能够挂载“匕首”高超音速导弹，而该导弹“能够安装战术核弹头”；此外，“伊斯坎德尔-M”近程地对地导弹也可以搭载核弹头，因此在技术上，普京完全有能力对乌实施核打击。
但魏东旭认为，宣称俄方让战术核武器处于“随时待命”状态，主要是作为威慑工具，制衡和限制乌克兰的对俄袭击，而非在实战中轻易使用。换言之，普京不大可能用核弹来报复乌克兰，目前的主要作用依然还是“威慑”。那么，普京为何不直接使用核弹报复？要知道俄战略飞机被炸后，很多俄罗斯民众表示，乌方已经触及了普京公布的动用核武的条件，毕竟打击了俄方的战略力量。
应该说，普京不会动用核武的原因有以下几点。首先，乌军已经适应了分散作战，战术核武器难以起到“一锤定音”的效果，反而会造成严重人道灾难。不可否认，普京的确要对乌军的袭击行动进行严厉报复，但这种报复应该是针对乌军和乌克兰政府，而不是将其对准平民。如果是对乌军使用核弹，在局部会有显著效果，但却不足以改变局势；如果是对泽连斯基使用核武，这恐怕是美西方不能接受的。
其次，使用核武器，可能会掉入乌克兰设计的陷阱。俄乌打了三年，普京为何迟迟不用核弹，哪怕前线吃败仗也隐忍不发？原因其实很简单，核弹这个玩意迥异于常规武器，一旦使用，就会遭到全球的“集体孤立”，甭管你有理没理，使用核弹就会被孤立。更何况乌克兰依然得到欧洲的支持，更何况乌克兰也没有使用核武器，堂堂俄罗斯被打到对无核国家使用核武，这不是巨大的失败吗？
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“绝响”，指代的是人类非物质文化遗产中面临失传或已经失传了的项目。譬如修锅、补碗、弹棉花这样的生活技艺；譬如各民族基本都有的类似于藏族的《格萨尔王传》、蒙古族的《嘎达梅林》这样的史诗或长调。
“遗韵”，指代的是某些劳动项目、生活技艺消失了(譬如农村里的水车车水、大面积人工插秧等劳动形式)，但老袓宗为之创作的《车水号子》《插秧小调》等群体性的歌唱娱乐，还偶尔在餐聚中听到，甚至在舞台上见到。
所以，想为作家曹学林的《绝响与遗韵》(江苏凤凰文艺出版社出版)写几句时，落笔标题颇费了一番思考。书中内容有的在历史上有过，但现在没有了；有的历史上有，现在也有，但现在的和过去的不一样了；还有的就像看皮影戏一样，体味到的只能是模糊与大概。怎么定题目呢？主题表述什么、副题补叙什么？几经推敲，总觉得所拟的几条标题难以完全表情达意，索性以札记形式，顺序记下几点感想。
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如此说来，这或者就是本书值得多维度欣赏的一种价值体现。
常理，历史上有出处的故事，生活中存在过的事情，用散文、报告文学之类的纪实作品反映，是最便捷、最常用的手段。但是，曹学林的这本纪录里下河地区非物质文化遗产项目的作品，是小说体裁，书的副题是“里下河非遗微小说100篇”。
什么是小说？
作家冯骥才曾趣解几种文学样式。诗歌：一个人走着走着，一个跟头“翻”到了天上——追求跳跃思维。散文：一个人从早到晚做了什么？选择三两件事记下来——讲究叙事剪裁。那么，小说呢：一个人走在路上，故意将另一个人推倒在路边的水坑里——妙在矛盾冲突。
曹学林把本该平白叙事的民间传说，用矛盾和冲突的结构手法，设计成环环相扣的“且听下回分解”，顿时，坊间传说，家长里短，成了章回小说，连台本戏。一杯白水秒变明前绿茶，黑白写生成了彩色照片，原本平淡的史志式记录，也顺理成章地有可能成为口口相传的畅销读物。