行业观察：国际影视作品分级制度比较分析触动心灵的案例，是否能激发共鸣的温度？，令人关注的案例，你是否想要了解每个细节？
《国际影视作品分级制度比较分析》
电影，作为人类文化的重要组成部分，其内容和形式不仅影响着个人的艺术欣赏，更对全球文化的多样性产生了深远影响。近年来，随着数字化时代的到来，各国对影视作品分级制度进行了愈发深入的研究和探讨。本文将从国内与国际视角，对比分析两种颇具代表性的影视作品分级制度——中国电影分级制度及美国电影分级制度，并从其核心理念、实施模式以及影响等方面进行深入剖析。
中国电影分级制度的核心理念是保护儿童观众健康观影，尊重公众的文化消费需求和审美选择，以较低的低幼级别为未成年人提供适宜的内容选择。分级制度主要分为三类：儿童动画、少年儿童影片和成人影片。其中，儿童动画片主要面向儿童观众，通常由具备较高艺术素养的专业团队创作，内容丰富多元，语言生动有趣，有助于培养儿童良好的观察能力和审美情趣；少年儿童影片则强调寓教于乐，旨在引导青少年积极向上，关注社会现象、道德伦理等内容；而成人影片虽然受众群体广泛，但因为含有色情、暴力、恐怖等题材，需满足相应的审慎要求，在获得国家广电总局审批后方可上映。通过严格划分分级类别，可以有效防止有害内容流入市场，维护公共视听环境的安全和适宜性。
相比之下，美国电影分级制度遵循"美国联邦政府监管标准"的原则，分为三个级别：G（General）、PG-13和R。G适合16岁以上成年人观看，其内容主要是娱乐性和冒险性，如动作、喜剧、冒险和科幻片等；PG-13适用于13岁至18岁年龄段的观众，包含了部分限制级电影，如家庭暴力、色情或暴力描绘等；R则针对18岁以上观众，包括了大部分限制级电影和部分限制级戏剧，如犯罪、色情或暴力描绘等。基于严格的审查标准，美国电影产业致力于提供高质量、健康有益的内容给广大观众，保障文化产品的安全性、先进性和教育性，同时也为知识产权保护提供了有力保障。
在全球化背景下，不同的影视作品分级制度在一定程度上反映了不同国家的价值观念、社会背景和法律框架。一方面，中国的电影分级制度坚持以儿童为中心，注重内容质量和审美引导，有助于形成健康的主流文化观和价值观，提高全民的审美素质和人文关怀；另一方面，美国电影分级制度则是强调个体权利和审慎原则，注重保护公众的合法权益和社会道德规范，促进了电影产业的健康发展和文化交流。无论是中国还是美国，都应根据本国国情和社会实际，不断推进和完善影视作品分级制度，促进其适应现代社会的发展趋势和人民群众多层次的文化需求，推动文化产业繁荣发展。
本报特约记者 杨 柳
由郑晓龙、曹译文执导，肖战、张婧仪等主演的古装传奇剧《藏海传》（剧照如图）自播出以来热度持续攀升，剧集上线迪士尼流媒体平台后还引发港台及海外观众的关注。该剧讲述稚奴（肖战饰）幼年经历灭门惨案后，蛰伏十年化身“藏海”重回京城复仇的故事。从《琅琊榜》《庆余年》到《莲花楼》《藏海传》，古装剧中智谋与博弈元素不算新鲜，《藏海传》提供了哪些发展空间？它能否成为新标杆之作？
“技术流”主角
剧集开篇，大雍国钦天监监正蒯铎（钟汉良饰）因掌握神秘物件“癸玺”的踪迹，被以平津侯（黄觉饰）为首的众人灭门，其幼子稚奴被神秘面具人救下，在多位师父的帮助下改头换面，经历十年的隐忍和学习，改名“藏海”回到京城，并逐步在官场崭露头角。从初期仍难掩复仇心切，到后来在人际关系中巧妙布局，再到领悟到复仇之外更广阔的人生价值，剧集借复仇主线塑造出一个具有人物弧光的“成长型”主角。在传统叙事之外，该剧还将主角的破局路径更多建立在“技术解决方案”上，通过建筑构造、机关密道及天文测位等强化剧集视觉特色，为观众带来耳目一新的观感。
不过，也有观众认为《藏海传》主角的谋略有时依赖巧合，在逻辑严密度上显得欠缺，还有评论认为揭晓悬念的过程节奏不够爽快。但值得肯定的是，《藏海传》在人物设定、美术风格与叙事结构上的探索，使其在一定程度上拓宽了此类题材的角色功能与情节推进方式。
从朝堂到江湖
从《雍正王朝》《大明王朝1566》，到《琅琊榜》《庆余年》《莲花楼》，国产古装剧中的谋略题材经历了从历史正剧、群像博弈到类型融合、多维叙事的演化过程。创作者在延续叙事精髓的同时，也在不断寻求突破。
2015年播出的《琅琊榜》是近十年来此类题材的一座高峰。该剧以梅长苏（胡歌饰）这一“文弱之人”如何平反冤案、扶持明君、振兴山河为主线，不靠激烈冲突取胜，而是用含蓄内敛的方式展现力量的对决。剧集淡化传统叙事中的冷酷算计，将“情义”置于更核心位置。
还有一些剧作通过类型融合吸引更多年轻观众关注。如《庆余年》通过虚构小说世界，将具有现代思维的主人公范闲（张若昀饰）放置到古代朝堂背景中，以幽默风格和“爽感”节奏吸引观众。2023年的黑马剧《莲花楼》则将武侠、悬疑元素与智谋融合，该剧未以传统宫廷谋略为核心，而是通过主角李相夷（成毅饰）的隐退之谜、江湖旧案与门派纠葛等支线，展现了江湖版的谋略叙事。由刘诗诗主演的《掌心》则尝试以女性角色为中心，主角叶平安（刘诗诗饰）组建女性复仇小队，互帮互助，完成自我救赎。
待播古装剧中，由成毅主演的《长安二十四计》未播先火。据悉，该剧围绕谋士谢淮安（成毅饰）的复仇与朝堂博弈展开，或将采用“一计一局”的单元剧形式展开叙述。此外，由杨磊执导的《太平年》以少年帝王的成长视角切入，用贴近年轻受众的“青春成长”叙事讲述历史故事……这些新剧能否突破圈层、形成新的审美范式，值得持续关注。
让“智斗”不只是噱头
古装传奇剧、古装谋略题材长期受到一部分观众青睐，在于其能够在历史想象中投射复杂人性、理想抱负与社会现实，具有可供解读的延展空间。有剧评人指出，相较于“短平快”项目，此类题材天然具备创作门槛高、制作周期长等特性，需要精密的叙事架构，逻辑与人物动机需环环相扣且经得起推敲，还要在情感和价值指向上讲得通、打得动。这就要求从文本到置景拍摄，都需花费大量时间精力悉心打磨。