揭秘草逼网站：挑战传统制作手法的创新视频潮流探索，玄学商战持续：京东找惠英红宣传，对阵美团、饿了么“黄蓝CP”在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦杨丞琳和陈妍希合作主演过两部偶像剧，虽然这两部作品不是很叫好，但她们却成了好朋友。陈妍希是高开低走，她没能在演技上精进，导致她的影响力不是很巨大。
以下是关于"揭秘草逼网站：挑战传统制作手法的创新视频潮流探索"的文章：
随着科技的发展和互联网的普及，越来越多的创作者开始将目光投向视频行业，其中一种特别的现象便是草逼网站——以极简、直接、快速的视觉风格和独特的内容形式，为观众带来全新的视听体验。草逼网站并非传统的网络内容生产模式，而是对制作技术、创意思维以及用户互动方式的一次深度探索。
从制作技术角度看，草逼网站通常采用的是扁平化设计和短视频创作工具，如Adobe Premiere Pro、Final Cut Pro等，通过直观易懂的用户界面实现简单易上手的操作，大大降低了制作门槛，使得草逼网站能够迅速聚集大量用户群体。与此他们不依赖于专业的后期剪辑设备和技术，仅通过手机和平板电脑即可轻松制作出高质量的作品，这种操作上的便利性使其在短时间内获得了广泛的关注和认可。
从内容创新角度来看，草逼网站往往主打“短而精”的理念，将复杂的专业术语、专业技能简化成易于理解的语言和生动有趣的画面呈现给观众。其内容主要涵盖了各类生活、娱乐、教程、知识分享等领域，无论是图文并茂的产品介绍、深入浅出的技术解析，还是贴近生活的个人故事与感悟，都展现了独特的视觉表达和人性化的沟通方式，打破了传统视频制作中注重逻辑性和艺术性的束缚，真正实现了创新视频潮流的突破。
草逼网站还提倡用户互动，鼓励用户参与制作过程，提供丰富的社交平台和在线社区，使观看者成为创作的一部分。这既包括对作品进行评论、点赞、分享等基本功能，也包括定期举办线上话题讨论、线上线下的线下活动等形式，增强了用户的归属感和参与感，有效提升了视频内容的活跃度和影响力。
尽管草逼网站具有诸多优势，但也面临着一些挑战。由于缺乏严格的审核机制，一些低俗、暴力、色情等内容可能会被过度宣传和推广，这对网络环境和公众素质提出了更高要求。由于信息碎片化和信息过载现象日益严重，如何筛选、整合、传播优质内容成为了新问题，需要创作者不断更新观念、拓宽视野，提升内容质量和质量。如何在保证视觉效果的保持对观众价值观和审美趣味的尊重和引导，也是草逼网站需要面对的重要课题。
草逼网站以其创新的制作技术和独特的价值主张，正在挑战传统的视频制作模式，引领着视频行业的新风尚。我们期待未来能看到更多独具特色的草逼网站涌现出来，为观众带来更为丰富多样的视听盛宴，同时也希望它们能够在挑战和机遇中持续成长，实现自身的全面发展和壮大。在这个过程中，我们需要更加关注用户体验，挖掘和满足用户深层次的需求，努力创造一个更加健康、积极、多元的视频文化环境。
瑞财经 吴文婷6月11日，“京东真的找了惠英红”相关话题冲上热搜榜，引发关注。
据了解，此次合作源于，近日美团、饿了么分别邀请黄龄（“黄的更灵”）和蓝盈莹（“蓝的一定赢”）进行宣传，于是网友提议京东外卖邀请惠英红，借助其姓名谐音“红的会赢”，形成“外卖玄学大战”的趣味互动。
当日，香港知名演员惠英红发文称，“感谢广大热心的网友们，最近都在帮我接商务了哈哈哈，为了回报大家对我的爱，我特地上京东挑选了华为新款的手机来送给亲爱的网友们。”
据其指出，接商务和挑剧本一样，她都是很挑剔的。红的就很好，红的会赢。
随后，京东手机通讯微博还跟惠英红进行了互动。由此可见，京东真找了惠英红宣传，虽然这次合作的是手机通讯业务，而不是外卖业务。
在业内人士看来，表面是谐音梗狂欢，内里却是刀光剑影。
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。