武藤兰：《AⅤ》中的神秘区域与三大角色的冒险史诗：一区二区三区探秘详解，“顶流”张雪峰这十年：被千万粉丝追捧，被鲱鱼罐头狠砸过一种抽象又游戏的生活，危险吗？据DEX Screener的数据，LABUBU模因币的市值周二一度涨至4916万美元，是刚发行时的60倍还多。截至发稿，该代币市值已回落至3780万美元。
问题标题：武藤兰：《AⅤ》中的神秘区域与三大角色的冒险史诗：一区二区三区探秘详解
《AⅤ》是日本动漫大师宫崎骏的一部经典作品，其设定在《千与千寻》之后的一个虚构世界——《龙猫》中的另一个平行宇宙。在这部作品中，神秘区域——《AⅤ》的秘密核心地带，不仅充满了未知和谜团，更隐藏着三个主角及其探险历程中的巨大冒险史诗。
我们来探讨主角们初次进入《AⅤ》时所面对的第一个神秘区域——一区。这是一片被称为"魔导森林"的地方，位于《AⅤ》的中心位置，拥有最深邃、最黑暗的森林和最为古老的魔法石。传说这里曾居住着许多古老而强大的生物，它们以智慧和力量统治着这片土地，然而当人类入侵并试图破坏这片神秘区域时，这些生物为了保护自己的家园而展开了反击。在这个区域内，玩家将扮演神秘的少女——木叶千寻，她利用自身的灵觉和勇气，与其他主角共同探索这个迷人的区域，寻找隐藏在其中的线索，揭示AⅤ之谜。
接下来是二区的探险，这里的区域被称为"精灵世界"。这里是由各种奇异且具有生命形态的精灵组成的，包括小精灵、大精灵以及各种神话生物。在《AⅤ》中，精灵世界里的精灵们虽然外表可爱，但他们的力量却远超人类。他们通过自然的力量对抗黑暗势力，并帮助人类恢复了《龙猫》的世界。在这个区域，玩家将扮演英勇的少年——须田樱香，他勇敢地挑战精灵们的强大能力，与同伴一起深入这片神奇的世界，揭示精灵们的真实身份和故事背景。
是三区的探险，也就是《龙猫》所在的真界。这是一个充满奇幻色彩的世界，由龙和矮人们共同统治着。在《AⅤ》中，玩家将扮演勇敢的男孩——多米诺·莱恩，他继承了父亲龙王的血脉，并决心揭开龙界的秘密。在他的冒险旅程中，他需要穿越龙族的领地，对抗邪恶的龙族女王，与众多神奇生物建立深厚的友谊，最终解救被囚禁在龙宫深处的母亲，回到现实世界。
《AⅤ》中的神秘区域和三大角色的冒险史诗，不仅是对《龙猫》世界观的深度拓展和独特的描绘，也是对人性和社会道德的深刻探讨。每一位主角都是独立而又相互交织的人物，他们在各自的世界中演绎着关于勇气、善良、友情和责任的故事。这个冒险史诗也展现了人类与自然和谐共生的理念，让观众在享受视觉盛宴的也能感受到人性的光辉与魅力。《AⅤ》是一部集神秘主义、冒险精神和人文关怀于一体的优秀动漫作品，其独特的故事情节、生动的角色塑造和深刻的主题表达，无疑为全球动漫爱好者带来了无尽的乐趣和思考。
环球人物消息，6月2日，知名“网红”、考研培训教师张雪峰在直播中宣布，暂停直播两个月，并表示“希望大家记住，张雪峰对得起大家，对得起这个社会……这一年我真的尽力了”。
直播视频中，张雪峰含泪的表情被截图、转发，迅速引发关注。
不少网友觉得很突然：“张雪峰要退圈了吗？”
从2019年在微博视频中讨论考研话题，到2021年从北京迁至苏州定居，再到如今暂停直播活动，张雪峰的职业轨迹颇有戏剧性。
突然“弃播”
由于2025年高考将至，张雪峰在6月2日的直播中主要谈了高考志愿填报话题。但在直播即将结束时，他突然哽咽着宣布了停播的消息，并向镜头前的家长和考生深深鞠躬，表达感谢和歉意。
张雪峰表示，团队将在8月恢复正常直播，期待8月1日能跟大家见面，如果不顺利就9月1日见，“但是也有可能，这是你最后一次在网上看见我”。
至于原因，他没有明说，而是隐晦地提到“我动了太多的人的蛋糕了，有些东西我不能说得过于直白”。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”