新地点寻觅：指尖延伸的多元体验：如何通过变换工作空间，拓展双手潜能与创造力，原创 古代攻城战为何不用火箭或者挖地道？而是用人命去填？原因很简单阎连科：走过二十世纪文学的崇山峻岭公司让杨梦持股，是否是为了留住核心人才？一位接近博道基金的知情人士表示：“持股情况是根据公司章程来安排的，基于激励优秀员工的考虑，由杨梦受让此部分股权。”
国家日益全球化，人们的视野和生活方式也在不断变化。在这个快节奏的时代中，人们对于工作的需求早已从传统的办公室模式转变为多元化的工作空间和灵活的工作方式。这种转变不仅改变了我们的工作环境，也对我们的双手潜能和创造力产生了深远的影响。
改变工作空间可以有效拓宽我们的双手潜能与创造力。传统的办公空间往往限于狭小的空间内，如会议室、报告厅等，这些空间限制了我们手部的操作范围和灵活性，使得我们的双手在长时间连续使用后容易感到疲劳和僵硬。通过将办公室空间扩展到户外或室内不同的角落，如书房、花园或者咖啡馆，我们可以开启全新的工作体验。
例如，在书房里，你可以利用书桌和椅子进行写作或阅读，或者在玻璃窗边进行远程办公。这不仅能让你在安静的环境中专心致志地完成任务，还可以避免由于长时间的坐姿不正导致的手部不适。而在花园里，你可以尝试编织、绘画或雕塑，这些活动需要借助剪刀、针线、铅笔等工具，锻炼你的手工技能和创造力。而在咖啡馆里，你可以通过翻阅杂志、听音乐或与同事交流，这些活动能够帮助你放松身心，提高思维敏捷性和创新能力。
变换工作空间也可以激发我们的创新思维。当我们在一个固定的工作环境中工作时，可能会陷入舒适区，遇到思考僵局。此时，我们需要跳出原有的框架，寻找新的工作方法和解决方案。比如，如果你正在为公司的产品设计编写文案，你可以将这个任务分解成多个小步骤，每个步骤都需要使用不同的工具和材料，以此来激发你的创意和想象力。在不同工作空间中，你可以尝试使用不同的工具和技术，如使用电脑软件绘制图形或视频，或者在自然环境下进行头脑风暴。
变换工作空间还能增强团队合作的能力。在传统办公室中，员工们通常需要面对面交流，但随着越来越多的人选择在家工作，团队协作的机会变得更加丰富和灵活。在这种情况下，通过在团队工作空间（如客厅、厨房或休息室）进行小组讨论或在线会议，你可以更好地了解团队成员的需求和挑战，从而提供有效的解决方案。通过共享资源（如打印机、文件夹或网络设备），你也能够在任何地方轻松分享信息和知识，促进团队之间的沟通和协作。
通过变换工作空间，我们可以充分发挥双手潜能与创造力，实现工作的高效性和创新性。无论是在传统的办公室还是充满活力的虚拟空间，只要我们敢于探索和创新，就能够找到最适合自己的工作方式，并从中提升自我，推动社会的发展进步。让我们一同踏上新地点寻觅的旅程，尽情释放双手的潜能，激发我们的创新精神，让指尖延伸出更为多元的体验！
在当今的影视作品中，我们常常能够目睹那些气势磅礴的攻城场景，这些画面通常伴随着鲜血与壮丽的交织，展现出一种史诗般的震撼感。就在那场面中，第一波冲锋的士兵奋勇攀登着高耸的城墙梯子，眼前的不仅是迎面而来的城墙，更是生死难测的危险与恐惧。从现代的观念来看，这种依靠人海战术的攻击方式似乎无疑是一场自杀式的行动。然而，在古代，士兵们为何愿意用生命去参与这样的战斗，而不是借助火箭等远程武器来削弱敌人，或者通过挖掘地道展开秘密攻击呢？其实，原因并不复杂，蕴含着历史的深意。
电视剧中所展示的激烈战斗场景，实际上与真实历史中的战斗状态大相径庭。经过长时间的战乱，几乎每座城市的周围都修建了宽约30米、深达四五米的护城河，这一道坚固的防线有效地抵御了敌军的进攻。此外，城内的防御工事同样不容小觑，城墙修建得巍峨且坚固，石块砌就的城墙成为城内守军最后的防线。通常情况下，城池的出入通道也并不多见，大城市往往设有四扇城门，而小型城镇可能只剩下一扇门可供进出。当战火蔓延，城中的士兵们会在城墙上戒备严密，搭建起防御线以抵抗敌人的入侵。那么，为什么火箭等远程武器在这样的攻城战中却未能发挥出应有的作用呢？
尽管古代的弓箭在战场上被广泛使用，但它们的威力和射程都受到限制。当城下的士兵们向城上的守军发射飞箭时，造成的伤害往往微乎其微，相反，站在城墙上的防守者得天独厚，可以利用地势回击敌人。因此，即便敌军尝试使用火箭进行攻击，这些伤害通常也难以对攻城产生显著的威胁。实际上，攻城的士兵在战斗过程中很少能够看到来自敌军对城防线进行有效攻击的情景。
那么，挖掘地道的方式为何同样不能奏效呢？从地理条件来看，古代城池几乎被辽阔的平原所环绕，缺乏适宜的隐蔽地点来进行地道的挖掘，因此敌军容易被发现。尽管早期的城池多为土堆砌成，但城基普遍使用了石块和夯土，这使得敌人试图通过挖掘通道潜入城内的可能性几乎为零。此外，在不引人注目的情况下，精准地挖穿城墙更是几近不可能。因此，挖掘隧道的方式无疑是一项极其艰难且得不偿失的冒险。
当我们追问二十一世纪的稿纸该写下什么，答案或许就藏在对二十世纪写作异质基因的解码之中。
阎连科 常成 摄
说世界文学史，是一道可仰望敬慕的柔美抛物线，十九世纪文学是抛物线的最高点，二十世纪是自这高点一跃而起后的下落线，且落速比十九世纪百年的扬速还要快——这观点来自那些视现实主义写作为不变信仰的作者、读者和论家，所以文学中会有“现实主义是常青树”和“不倒的巨人”之说法。
我坚信十九世纪文学是世界文学之高峰。
可我还坚信，二十世纪文学是世界文学的另一座文学之高峰。毫无疑问，二十世纪文学是从十九世纪辗转走将过来的，若十九世纪写作起脚于十八、十七或更为古早的写作与神话，则二十世纪之写作，与十九世纪写作的分别和相异，要比十九世纪的文学与十八世纪的写作联系大得多。我的新书《二十世纪写作十二讲》，讲的正是二十世纪与十九世纪写作的不一样或截然不一样。
鲁迅出生于1881年。卡夫卡出生于1883年。