刻晴脱下隐藏内敛的服装，展现真爱与力量：原神刻晴去除所有小内无爱心解析，两盘不敌世界第一萨巴伦卡，郑钦文止步法网女单八强过一种抽象又游戏的生活，危险吗？2025年3月17日，游客在贵州省黎平县肇兴侗寨里留影。新华社记者杨文斌 摄
《刻晴脱下伪装，揭示真爱与力量——原神中刻晴小内之剖析》
在被誉为《原神》中最温婉、神秘角色之一的刻晴面前，她的内心世界总是充满了深藏不露的情感与力量。随着故事的发展，我们逐渐了解到，在她看似柔情似水的背后，隐藏着一种更为真实的自我和深沉的爱意。这次，《原神》官方为我们揭晓了刻晴小内这一细节，以展示她的真爱与力量。
刻晴从小便被父母视为心地善良、温柔体贴的女儿。她在游戏中的形象，常常给人一种如清风拂面的感觉，仿佛是春天里的花朵，静静地绽放。在原神的世界中，这个看似优雅内敛的女孩其实有着一颗强烈而敏感的心。她深知自身的美好并渴望得到他人的认可和赞赏，但她又对那些过于纯真、善良的人抱有深深的好感，希望能够将这份情感传递给他人。
在一次偶然的机会中，刻晴邂逅了璃月港的旅行者甘雨，并被他的热情和真诚所打动。在这个过程中，甘雨对刻晴产生了深深的感情，他们共同经历了许多冒险与挑战，互相支持，共同成长。在这个过程中，甘雨逐渐发现刻晴并非表面上看起来那样纯真可亲，她的内心深处充满了坚韧和勇气。她明白，无论是帮助他人还是面对困难，刻晴的能力远超于外表想象，她拥有无尽的力量和智慧。
当甘雨向刻晴表白时，刻晴并未立刻接受，而是选择了默默守护对方。她用实际行动来回应甘雨的爱意，通过自己的行动证明了自己的能力，也用自己的言语传递出对甘雨的深情厚谊。她用那份执着与坚守，诠释了爱情的力量，展现了她作为女性的魅力和独立精神。
刻晴的小内并不只是表面的善良和柔和，更包含了一种深层次的关爱与理解。在日常生活中，刻晴会经常为甘雨提供各种帮助，无论是物质上的需求，还是精神上的支持，都体现了她对甘雨深深的爱护和关心。这种无私奉献的精神，让她赢得了甘雨的尊重和感激，也使他们在彼此心中建立了深厚的感情基础。
刻晴小内这一细节反映了她在原神世界中复杂而又真实的一面。虽然她隐藏着内心的丰富情感和力量，但她却始终以实际行动去表达和维护这份感情。这份爱不仅仅是对甘雨的依赖和保护，更是对生活的热爱和积极态度。在原神的世界中，我们看到了一个充满爱心、力量和坚毅的角色，她用她的行为展示了真爱与力量的完美结合，让我们感受到了原神世界的温馨与魅力。
北京时间6月3日，中国金花郑钦文站上了法网女单四分之一决赛的赛场。
对阵世界排名第一的白俄罗斯名将萨巴伦卡，郑钦文以大比分0比2失利，无缘晋级四强。
郑钦文
本届法网，郑钦文已经创造了个人生涯的历史，在打进八强后刷新了自己在法网的最佳战绩。
而想要更进一步，挡在郑钦文面前的是一位实力强大的对手——赛会头号种子萨巴伦卡。这已经是萨巴伦卡连续第三个赛季打进法网女单八强。
在郑钦文与萨巴伦卡的生涯前6次交手中，郑钦文遭遇了对阵萨巴伦卡的6连败，但就在今年红土赛季的罗马站，郑钦文迎来了生涯突破，2比0击败萨巴伦卡闯进四强，终于越过了这座“高山”。
这次在法网再度展开交手，郑钦文也直言自己会全力以赴，“她肯定会非常难打，她是个进攻性非常强的球员，我只能做好自己应该做的，从第一分拼到最后一分。”
萨巴伦卡
比赛开始后，郑钦文迅速进入状态，率先连破带保取得3比1的领先，但萨巴伦卡在第8局完成回破将比分扳成4比4平。局末非保不可的发球局，郑钦文挽救盘点将比赛拖入抢七，但在抢七大战中遗憾未能顶住对手的攻势，以抢七3比7先丢一盘。
第二盘比赛，萨巴伦卡继续在郑钦文的发球局积极抢攻，连续两次攻破郑钦文的发球局，郑钦文虽然回破一次，但还是落于下风，最终再遭破发后以3比6失利，就此连丢两盘输掉本场比赛。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”