深夜提醒：已满18点，请谨慎进入未知领域，别成为下一个"。，上海爷叔靠跳舞“闯荡”半生，结局却让人心疼原创 人鱼表演者脱发闭经 有场馆要求人鲨同缸在古代，宫女们原本可能以为可以自由选择配偶，过上寻常的生活。然而，一旦进入皇宫，接触到形形色色的权力游戏和宫廷争斗，她们的眼界迅速被打开，也领悟到了权力背后的复杂与阴暗。虽然她们在表面上拥有一定的地位和尊荣，实则却身处竞争激烈的后宫环境之中。一句话的不谨慎，可能招致严厉的惩罚，让她们每时每刻都承受着巨大的心理压力。更甚的是，很多宫女都要忍受身体上的折磨，几乎大多数宫女都被迫接受药物的灌输，而少部分则是出于自身的选择，最终导致身体机能逐渐衰退，失去生育能力。
九月的夜晚，随着夕阳逐渐落下，街头巷尾的人们已经纷纷归巢。在这个宁静的时刻，有一群人却在城市的角落里独自穿梭，他们是在为自己的未来奋斗，或是为了保护那些尚未接触社会、可能遭受危险的人。
深夜十二点，是大多数人结束一天工作或学习，准备休息的时间。在这个时间，人们会放松身心，享受片刻安宁。但对于这群深夜的人，他们的生活并非如此简单。他们不仅需要应对繁重的工作和学业压力，还要警惕周围可能出现的未知风险，尤其是深夜。
夜深人静之际，一些未知领域开始显现出来。互联网上充斥着各种非法网站、赌博游戏等，年轻人沉迷其中无法自拔，甚至有的人因此走上犯罪道路。深夜的交通工具也时常会出现安全隐患，比如出租车司机醉酒驾驶、共享单车被盗等问题频发，对行人的生命财产安全构成严重威胁。
这些深夜人员并非生活在孤岛，他们需要与家人、朋友保持联系，但面对突如其来的危险，如何确保这些联系的可靠性显得尤为重要。对于那些未接触过社会、无防护措施的人，深夜提醒更是刻不容缓的任务。由于无人监管，他们有可能面临各种潜在的危险，如陌生人袭击、网络诈骗、盗窃等。
深夜提醒的存在，旨在提高人们对未知领域的警觉性和防范意识。一方面，通过发布深夜提醒，能及时发现并处理隐藏在深夜中的风险因素，避免潜在的危害发生。另一方面，这也是对个人和社会的一种责任和担当。每一个人都有义务守护好自己和他人的安全，无论身处何时何地，都不能掉以轻心。
深夜提醒并不是一蹴而就的事情，它需要我们从点滴做起，不断强化自我防范能力。我们需要加强网络安全教育，让每个人都了解网络陷阱，并学会识别和防范各类欺诈行为。政府部门应加大夜间巡逻力度，尤其是在热门旅游景点、商业区等地，加强对人流密集区域的安全管理，防止夜间违法犯罪行为的发生。公众也需要积极参与到夜间提醒中来，不浏览非法网站、不参与赌博活动，共同营造一个良好的夜间环境。
深夜提醒是一项复杂而又重要的任务。它要求我们在日常生活中不断提升自我保护意识，同时也呼唤全社会各方力量的共同努力，为保护我们的家园、保障人民的生命财产安全贡献力量。只有这样，才能让我们在享受现代科技带来的便利的也能享受到夜晚的宁静和平静，让每一个人都能在深夜得到应有的安心和温暖。
文 | 李庆西
近读王安忆长篇新作《儿女风云录》，感觉写法比较特别。从头到尾都是所谓“作者的声音”，一路到底的日常絮语，几乎没有小说里惯常的情境设定。长篇的叙述多由事件构成，譬如《包法利夫人》写爱玛的侯爵府邸之行，酒席，舞会，弹子房和牌局，花圃和马厩……这些栩栩如生的描述将一个“事件”落实在具体情境中。从庄园回来，爱玛人生就有了一道分界线。其实王安忆以前的长篇作品中，亦擅用这类情境构成的人生事件，《长恨歌》里十六岁的王琦瑶在片厂试镜头，继而让程先生拍照片，镜头前的成功不成功都设定了她日后的人生。作为基本的叙事单元，事件由标示时空特征的人物活动构成某个具体情境。事件与事件的勾连，产生了叙述张力，推动故事变化和发展。可是在《儿女风云录》中，几乎所有的事件都淹没在流水漫漶的讲述之中，跟作者绵绵不绝的言诉相粘连。
这种叙述方式，有点像布斯在《小说修辞学》开篇提到文学史上早期故事中“专断的讲述”。布斯举述的例子是《约伯记》《奥德赛》一类，如：“在乌斯地方有个男人，他的名字叫约伯，此人纯洁正直，是个敬畏上帝不做坏事的人……”
王安忆开篇写道：“上海地方，向来有一种人，叫作‘老法师’，他是其中一个。”
一
摘要：
通常情况下，你要够瘦，不能太矮，身高168-172厘米最好。潜规则之一是，女性最好未曾生育，避免小肚子明显；其次，你要够年轻。如果你是男性，年龄可以放宽，甚至可以游得没那么好，但腹肌是必备的。
此外，在不允许化妆的前提下，你的潜水姿态要足够优美，做好表情和头发管理。作为一位美人鱼表演者，美丽本身即是“义务”。
下潜到水下3米左右时，你就可以将身体放平，穿行在水波的缝隙中——你暂时失去了语言功能，可以吐泡泡或是挥手打招呼；你看不真切水缸外的眼睛，但能感受到被围观和谈论。
这样鲜明的存在感令人着迷，即使每个身处鱼群中的表演者都明白，他们要为此付出什么代价：中耳炎、脱发、皮肤干燥、闭经。寻常的职业病之外，还有随时可能发生意外的鱼群，不确定的制造麻烦的布景。梦幻的水下世界，危险也如影随形。
文｜殷盛琳 刘孜妍
编辑｜王一然
危险的尾巴
拇指在耳后划一条线，拉出两缕头发，绑成“公主头”，穿上防滑丝袜，将一条重达20多斤的硅胶鱼尾先翻折一部分，伸进小腿后，再像穿丝袜一样把剩下的鱼尾捋上来——林妍形容这是“一个很费劲的活儿”，即使表演只有几分钟，有些表演者穿上一条硅胶鱼尾的时间需要半个小时。
穿上这条二三十斤重的尾巴后，在水里，林妍有飞翔的错觉。和绝大多数美人鱼演员一样，她通常在早上10点半开启自己的第一场表演，闭气入水，下潜至3米左右，伴随着音乐游动到玻璃缸前，面向观众吐气泡、做手势。
这样的表演一天大概需要重复三四场。她工作的海洋馆主要面向儿童，每次表演时，只要把手贴在水缸上，就会有小朋友伸手想要合掌。
巨型鱼尾在水里象征着魔幻般的自由，也制造美人鱼表演者们最常见的风险。小西门是全职美人鱼表演者，她所在的海洋馆提供的是一个圆柱形的室外水缸，石柱与假山等造景密布在狭窄的水缸中，美人鱼在下潜时，鱼尾极易被缸内的造景挂住，这种情况在美人鱼圈内被称为“卡尾”。
她记得，海洋馆发生过最严重的一次事故，有同事因为卡尾被困在水下长达两分多钟，最后脱掉尾巴，几乎是在走光状态下才勉强游上去。更多前同事，则因为卡尾哭着离职。
美人鱼演员的布料鱼尾。讲述者供图