女深情似水，巧遇男生日B的浪漫之约：一次难忘的经历与内心深处的故事有待讨论的彷徨，如何找到明确的方向？，重要的选择与决策，对未来的前景令人期待。
问题：女深情似水，巧遇男生日B的浪漫之约：一次难忘的经历与内心深处的故事
在一个静谧的夏日午后，阳光透过窗户洒进房间，温柔地抚摸着每一片书页，空气中弥漫着淡淡的书香。在这个普通的日子里，一场特殊的邂逅在女主人公艾米丽和男主人公刘明的生日宴上悄然展开。
艾米丽是个内敛而又深情的女孩，她深爱着她的伴侣刘明，这份感情如同涓涓细流，虽不热烈但深深打动了他。每当夜幕降临，她总会在他耳边轻轻诉说那些关于他的故事，那些关于他们的青春岁月、那些关于他们的梦想与期待。
平静的生活被突如其来的变故打破。一天，刘明突然收到了一封匿名信，信中写着：“亲爱的刘明，愿你的生日充满欢笑与幸福，愿你的生活如这璀璨的烛光般熠熠生辉。生日快乐！”
这是艾米丽第一次收到这样的信息，她的内心充满了惊讶和疑惑。她开始翻阅刘明的所有通讯记录和文件，试图找到这个神秘男子的身份。经过一番艰苦的努力，她终于找到了一封信，封面上写着：“刘明，我想告诉你，我叫林志成，生日是6月15日。”
在那一刻，艾米丽的心仿佛被什么东西触动了。她放下手中的笔，缓缓走向窗前，看向窗外那一片熟悉而宁静的景色。在这个宁静的下午，阳光斜照在湖面，湖面上泛起层层涟漪，像是在向世界述说着一个又一个动人的故事。艾米丽的目光落在湖面上，心中涌起了深深的感动。
她想起了那年夏天他们一起度过的美好时光，那个无忧无虑的日子，那个彼此倾诉心事的夜晚，还有那个约定要在生日那天一起度过，共度温馨时刻的场景。那些画面像电影一样，在她的脑海中回荡，让她无法忘怀。
此时此刻，艾米丽决定要为这个特殊的日子做些什么。她决定邀请刘明来到家中，共同庆祝他们的生日，让这一天成为他们生命中最美好的记忆之一。她精心策划了一顿丰盛的晚餐，包括他们最喜欢的菜肴，以及一些特别的礼物。
当刘明走进家门，看到满眼的惊喜和温暖时，他的脸上洋溢出难以言喻的喜悦。他们共同点燃蜡烛，将蛋糕放在桌上，然后手牵手坐在桌旁，一同唱响生日歌。歌声欢快，笑声连连，那是他们对生活的热爱，对彼此的承诺，对未来的期待。
就在他们沉浸在这温馨的氛围中时，艾米丽拿出那份神秘信件，递给刘明：“这是我收到的信，我知道，只有我们两个人知道它的真正含义。”
刘明接过信，仔细阅读起来，他看到了林志成的文字，也看到了其中隐藏的深情和祝福。他对艾米丽说：“我也很高兴你能告诉我这一切，让我有机会见证我们的爱情故事。”
那一刻，艾米丽的眼眶湿润了，她看着刘明，心中充满了感激和幸福。她知道，这份情感已经深深地烙印在她的心中，成为了她生活中最宝贵的财富。
从此以后，每年的生日B，他们都会在湖边度过，共享属于他们的特别时光，无论风雨交加，无论世事变迁，他们都愿意携手走过每一个春夏秋冬，直到永远。
他们的经历虽然平凡，但却充满了真挚的情感和浪漫的色彩。他们的故事告诉我们，真爱的力量不仅在于激情澎湃的爱情，更在于那份默默付出、无私奉献的精神。只要我们真心相爱，无论遇到什么困难，都能相互扶持，共同创造美好的未来。这就是他们爱情故事的魅力所在，也是他们人生中最美的诗篇。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”