桃乃木kan：神秘的日本木艺之花，蕴含丰富文化内涵与艺术魅力，《在人间》中首次挑战无台词表演 专访葛铮：最累的那场戏在水里泡了8个小时｜谈艺录中演协明确：演出结束后不支持以视野遮挡为由退票而美国等境外势力怂恿台军搞“非对称作战”，背后藏着险恶用心。张学峰分析，这些势力深知台军无法与解放军正面对抗，便妄图让台军困守岛内，以“非对称”作战负隅顽抗，用台军官兵的生命消耗解放军的力量，将台湾当作遏制大陆的“棋子”。然而，残酷的现实是，台军在解放军面前全方位落后。张学峰表示，无论是武器装备还是军事训练，双方都存在巨大差距，在“非对称”战力方面，解放军也远超台军。以赖清德关注的无人机领域为例，大陆拥有全球最完备的无人机产业链和谱系，从高端隐身无人机到微小型无人机，在数量和质量上都将岛内远远甩在身后。
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在日本，一种独特且富有特色的木艺形式——桃乃木kan，以其独特的造型和深邃的文化内涵吸引着全球的目光。桃乃木kan，作为日本传统手工艺的一种，起源于平安时代，历经千百年的发展，逐渐成为日本传统文化的重要组成部分，其艺术魅力和深厚的文化底蕴更是深入人心。
桃乃木kan的制作过程充满了神奇的魅力。选用优质的桃乃木作为材料，经过精心挑选和切割，形成一个精致的树干形态。然后，艺术家会利用细致的手工技艺将这个木头雕刻成各种复杂而精美的图案，这些图案往往寓意着吉祥如意、福禄寿喜等美好寓意。其中最为人所知的是“桃乃木kan之花”，这是一系列以美丽的桃花为主题的桃乃木kan作品，它们形态各异，色彩鲜艳，既有传统的日式风格，又融入了现代艺术的设计理念，完美展现了日本木艺的独特魅力。
除了外观上的精美设计，桃乃木kan还蕴含丰富的文化内涵。每一件桃乃木kan都承载着一段历史故事或传说，它通过精巧的雕琢和装饰，传递出艺术家对自然的敬畏和对生活的热爱。比如，“桃乃木kan之花”的创作灵感来源于日本的自然景观，如樱花盛开的春天，桃树枝条优美，象征着生活中的幸福与喜悦；而在冬天，桃乃木kan则呈现出一片白雪皑皑的景象，寓意着冬天的到来和生命的循环。这种对自然的深深理解和尊重，也反映了日本人对于和谐共生、平衡发展的哲学思考。
桃乃木kan的艺术魅力还不止于其外在的美观和实用性。它的材质坚韧，经久耐用，是木材制品中的一种优质选择，被广泛应用于建筑、家具、园林设计等领域。桃乃木kan的制作工艺也非常精湛，需要精细的手工技巧，每一处细节都需要艺术家的专注和耐心，才能展现出其极致的美感和匠心独运的技艺。
桃乃木kan以其独特的造型和深厚的文化内涵，成为了日本传统木艺的一颗璀璨明珠。它的诞生和发展，既体现了日本人民对于自然的敬畏和对于生活的热爱，也展现出了他们对于艺术创新和技术卓越的追求。桃乃木kan不仅在日本国内深受喜爱，更在全球范围内得到了广泛的认同和认可，它不仅是日本文化的瑰宝，也是世界艺术史上的宝贵遗产。未来，我们有理由期待，在传承与创新的双重驱动下，桃乃木kan这一神秘的日本木艺之花，将继续绽放出更加灿烂的生命光彩，为人类文明的进步注入新的活力。
封面新闻记者 李雨心
△葛铮《在人间》中饰演铁林
身穿外卖人员的服饰，头上戴着头盔，双眼中透露出焦急的情绪，一手提着外卖袋子，一手举起亮着屏幕的手机，夜晚穿梭在回字形的楼宇中，如同影子般一言不发地跟随在贾小朵（赵丽颖 饰）的周围……当葛铮饰演的铁林于《在人间》登场时，其表演所塑造出角色沉默与焦躁并存的矛盾特质，都真实地呈现在观众的眼中。
人格“厮杀”、虚拟空间、“脑内宇宙”……当这些词语频繁出现在《在人间》的描述中时，足见该剧带给观众的新奇感受。5月28日，高概念奇幻爱情剧《在人间》正式开播，这部跳脱出常见逻辑叙事和情节叙事的剧集，通过多重人格的设定框架，和人格之间的追逐、厮杀和彼此影响的剧集设置，可谓未播先火，狠狠拉高了观众的期待值。
剧中，讲述了贾小朵和徐天（尹昉 饰）在虚实交错的多样人格世界中迷失、告别，最终在爱中救赎、拥抱灵魂的故事。而葛铮诠释下的铁林，则是主角的人格之一。在剧情设定中，铁林是一名外卖骑手，常在滂沱大雨中出现，几乎没有一句台词，带来沉重又抑郁的氛围。“这是我演员生涯中，第一次尝试无台词的表演，我也没有出演过铁林这样的角色，还挺有意思的。”就在该剧热播时，葛铮接受封面新闻的独家专访，说起了与角色相遇的故事。
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出演沉默隐忍的外卖骑手
“为了体验角色去送了一个月外卖”
骑着电瓶车穿越在车水马龙间，提着外卖奔跑在楼道中，用眼睛无声地观察着外界的一切，用不断的隐忍控制着内心波涛的情绪……出现在观众视线中的铁林，总带着压抑的气场，隐没于阴暗的夜色中。这个几乎全程无台词的角色，孤僻又敏感，要通过肢体语言和表情准确传递出情绪。
△葛铮《在人间》中饰演铁林
“最初看剧本的时候，就觉得这个角色非常有挑战性，剧中的许多设定也很有意思。”葛铮说，自己非常欣赏徐兵导演的作品，十分期待与其合作，所以此次出演《在人间》也算是实现了他的一个心愿，“可能观众最初看到的铁林，就是一个普普通通的外卖员，但人物后续发展是很激烈的，包括没有台词的表演，对我来说也很想去挑战。”
而为了更贴近角色本身，葛铮还特地注册了外卖平台的骑手，送了差不多一个月的外卖。“我是以角色的特定属性去送外卖，也是不说话，和顾客、商家交流的时候，都是通过手机打字。这一点，跟铁林如出一辙。”
葛铮说，在送外卖的过程中，自己感受过外界异样害怕的眼光，也体会过陌生人热情的善意。而在这段体验中，他也能更深入地理解角色、走进角色。“铁林就是一位不说话的外卖员，他是个很接地气的人物。所以，我不需要给他很多装饰，只按照我体验的感觉，把他能完整真实地展现在荧幕里，我觉得就可以了。”
作为一部融合多重人格、无限流、赛博朋克美学的悬疑科幻短剧，剧中的几位角色组成了一个完整的人物。而在剧情设定中，铁林这一人格的存在，象征现代人因原生家庭创伤形成的压抑与愤怒。所以葛铮也谈到，前期铁林的戏份非常隐忍压制，自己在表演时也一直处于“收着”的状态，压力也在无形中被不断叠加。最终在一个瞬间，将所有的委屈、不甘、怨气爆发了出来。
“我还记得爆发的那场戏，拍了8个小时，我跟赵丽颖老师全程泡在水里，算是最累的戏份了。”葛铮回忆道。而剧中还有不少看似一晃而过的镜头画面，其实在拍摄中也耗费了演员很多的心血。“比如戏里一些追逐的戏，我骑着电瓶车去追贾小朵和徐天，镜头几下就飘过了。但我们要来来回回拍摄多个角度，而且每一遍都要情绪饱满。”
△葛铮《在人间》中饰演铁林
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在虚幻世界中诠释分裂人格
“徐兵导演给了我很多信心”
从日出到日落，从光影交织到飘落的花瓣，《在人间》的镜头中，每一帧画面都充满想象力和意象化的表达。其中，崩塌为齑粉的房屋、跌落下崖谷的列车、缓缓沉入海面的脱节车厢等画面出现，主角们穿梭在虚实交织的世界里，在虚拟空间与一个又一个人格相遇，带给观众光怪陆离的观剧体验。
而作为人格之一，铁林在虚拟与真实中与主角相遇，在非现实的世界里，展露出真实情感和角色复杂的内心世界。对于葛铮而言，这部戏也像是一段奇幻之旅般，带给他别样的拍摄体验。
“在剧中，铁林是存在于徐天的梦境中或者虚拟的奇幻世界里。所以我不能表现得太像一个真实完整的人，而是一种性格和人格。但如果不去演成一个真人的话，表演的方式都会很单一。”葛铮坦言道，其中的分寸和平衡比较难以把握。“我到底是要偏执地演一种性格，还是要把铁林演得像一个正常人？但铁林又存在虚拟的世界里，那我到底是一个真人，还是一个NPC，就这些东西会很绕。”
△葛铮《在人间》中饰演铁林
幸运的是，徐兵导演帮了他很多。葛铮表示，导演从头到尾都是在现场的，在演员把握不太准确的情况下，导演也会指出。虽然是初次与徐兵导演合作，但对方给了他很多信心。“徐导第一次见到我的时候，就说这个角色挺适合我的，可能也是为了给我自信。既然导演已经给了我鼓励，演员就不能再质疑自己了。”
在葛铮看来，徐兵导演也是一位给演员很大发挥空间的创作者，不会给演员很多条条框框，也是希望演员真实地展现自我。“在徐导的剧本中，每一位人物都非常鲜活、非常细腻。所以他脑子里肯定有想要的画面和人物，我们演绎的方向是可以的话，他不会给我们很多约束。”
《在人间》讲述的故事中，贾小朵和徐天在虚实交错的多样人格世界中迷失、告别，最终在爱中救赎、拥抱灵魂。在出演的过程中，葛铮也不断体会着该剧隐藏在虚拟玄幻设定下的真实内核。在他看来，剧中人格产生投射到现实生活中，可以代表着人类对于不同情感的渴望、纠结。
“我的理解是，人首先得知道自己想要什么，然后明确去追求，这样就好了。”
5月30日，中国演出行业协会正式发布《大型营业性演出活动运营服务要求》团体标准。该标准针对观众人数在5000人（含）以上的营业性演出活动，这是演出行业首个关于大型营业性演出运营规范的标准，具有重要行业指导意义。
在该团体标准的“票证管理”一章中明确指出，“举报单位在完成演出服务后，对于在演出开演前或演出过程中未提出过观演视线严重遮挡的退票要求，具有不予支持的权利。”
对于处在视野遮挡区的门票，该团体标准要求举办单位在划定演出座位区域前应实地核查情况，避免将视野严重遮挡区域划入售票区域。舞台设计搭建中应考虑优化方案，避免观演视线严重受遮挡。有严重视线遮挡的座位如门票用于公开销售的，应在销售时以显著方式标识与提示。
门票销售时未标注遮挡座位，或因舞台设施设备搭建、临时性安保设施等造成实际观演视线严重遮挡的，演出举办单位应协同演出票务单位安排人员在演出开始前与现场观演视线严重遮挡区域观众协商调换座位，或予以适当补偿；协商未达成一致，演出举办单位和演出票务经营单位应及时安排观众在演出正式开始前退票离场，且不应收取任何形式的退票手续费；还应及时采取视频、图片或文字等方式记录并存档相关记录，包括与观众协商的过程及结论、视线遮挡座位现场实际观演效果等。
该团体标准由大麦、摩登天空、华人文化等单位共同起草。
近两年来视野遮挡座位退票纠纷频发，前有“柱子票”“面壁票”，近几日北京又出现了“铁窗票”，面对不同的情况不同的问题消费者、主办方在调解维权过程中都各有苦衷，耗费了大量人力物力财力。《大型营业性演出活动运营服务要求》团体标准的推出希望能够推动演出市场走向更加健康有序的发展。