探索麻豆蜜桃91久久：新奇鲜果的品质与口感探秘，河南鹤壁一水库水位下降现东魏石窟，内有1043尊石佛，水库管理方回应X女郎消失：女演员如何打破“循环”中控技术股份有限公司发布了2024年年度权益分派实施公告。主要内容如下：- 每股现金红利0.71元。- 股权登记日为2025年5月29日。- 除权（息）日和现金红利发放日均为2025年5月30日。- 分配对象为截至股权登记日下午上海证券交易所收市后在中国结算上海分公司登记在册的本公司全体股东。- 差异化分红送转方案为向全体股东每10股派发现金红利7.1元（含税），公司回购专用账户的股份不参与利润分配。- 扣税说明根据不同股东类型和持股期限有所不同，具体详见公告。- 自行发放对象为褚健、杭州元骋企业管理合伙企业（有限合伙）、浙江省国有资本运营有限公司。- 北京金杜（杭州）律师事务所出具了关于中控技术股份有限公司2024年度差异化分红事项的专项法律意见书，确认本次差异化分红事项符合相关法律法规，不存在损害上市公司和全体股东利益的情形。
高中二年级的张小明和李大鹏，两位热爱园艺的学生，在一个阳光明媚的周末决定去附近的小镇上采摘新鲜水果。他们早早地来到果园，一边欣赏着满眼翠绿的稻田，一边听闻园丁们讲述着各种各样的优质果品，如香甜可口的苹果、娇艳欲滴的樱桃、营养丰富的蓝莓等。
沿着蜿蜒的小路，他们的目光被眼前的一片桃林吸引。这里生长的是一种名叫"麻豆蜜桃91久久"的新品种，它独特的形状和色泽吸引了他们的注意。这些桃子的果实饱满圆润，果皮细腻光洁，颜色从金黄变为深红，犹如一颗颗镶嵌在绿色地毯上的红色宝石，散发出诱人的香气，令人垂涎欲滴。
张小明轻轻地摘下一个桃子，咬了一口，瞬间，他被这种鲜美的口感所征服。皮薄多汁，酸甜适中，每一口都充满了大自然的气息，仿佛能尝到一种清新的果汁，让人感到舒适而满足。而李大鹏则更注重其内在的质量，他仔细查看了每个桃子的外观，确认它们没有瑕疵和病虫害，这才放心地递给了张小明。
他们又来到了一片梨园，这里的梨子也是一大亮点。这里种植的是"蜜桃梨"，它的果形修长丰满，色泽鲜艳，像是一盏盏金色的灯笼悬挂在枝头，散发着浓郁的甜味。虽然梨肉较为紧实，但它的水分充足，口感柔软，且营养价值极高，富含维生素C和纤维素，对人体健康有着极大的益处。
他们在园内漫步，品尝了各种各样的水果，每一种都有自己的独特魅力。张小明称赞道："这次的采摘体验真是太美妙了！不仅看到了美丽的景色，品尝到了美味的果实，还深入了解了这些水果的品质和口感。我们期待下一次的采摘，也许还能发现更多具有创新性和高品质的新品种。"
李大鹏对此表示赞同，他说："是啊，生活就像一场寻宝之旅，每一次新的尝试和发现都让我们更加深入地了解这个世界。这次的体验让我深深感受到了科技对农业生产的巨大影响，同时也让我明白了如何通过科学的方式，追求更高层次的农产品质量和服务。我相信，只要我们用心去观察、去探索，就一定能够找到更多的宝藏，创造出更多令人满意的食品。”
张小明和李大鹏对此次探索麻豆蜜桃91久久的新奇鲜果的品质与口感有了更深的认识，他们相信，只有通过不断的尝试和研究，才能真正实现人们对美食的渴望和追求，让我们的生活更加丰富多彩。在这个过程中，他们不仅收获了无尽的快乐，也更加坚信：每一个细节，都是大自然赐予的馈赠，值得我们去珍惜和保护。
极目新闻消息，近日，有网友发视频称，河南省鹤壁市淇县夺丰水库水位下降，露出一处石洞。石洞洞口虽小，但里面却别有洞天，石窟洞壁四周内布满佛像，造型精细，栩栩如生，洞内还有较深的积水。不少网友称这个洞为千佛洞，还有人前来打卡。
河南鹤壁夺丰水库水位下降，惊现千佛石窟
5月31日，极目新闻记者就此联系了淇县文物旅游管理局，工作人员称，当地确实有这样一个内部布满佛像的石窟，好几年前就有人发现了，有媒体之前就报道过该事件。
据当地媒体此前报道，该石窟平时被淹没在水库中，只有水库水位下降才会显露出来，石窟内部高度在2米左右，在一面石壁正中间是一尊主佛，在石窟内壁四周密密麻麻雕刻着很多小佛，由于佛洞常年被淹没在水下，洞内的很多佛像已被腐蚀，不少佛像的首部已消失不见。
河南鹤壁前嘴石窟内佛像首部消失
据淇县发布4月30日消息，该石窟名为前嘴石窟，开凿于东魏时期，千百年来一直藏匿于人迹罕至的峭壁之上，20世纪中期又因夺丰水库的修建沉没水中。因窟内雕刻有1043尊栩栩如生的石佛，当地人又称之为千佛洞。石窟洞口仅可容一人进出，内壁并不规整，整体空间约1.9立方米，其中一面石壁正中间有一尊高约0.7米的佛祖雕像，这尊佛像的首部和双掌已被人铲去，但从残存部分也能感受到雕刻工匠杰出的工艺。围绕在洞壁周围的千余尊小佛像，有拳头大小，几乎全被敲掉头部。从仅存的几尊完好小佛像来看，其面部表情栩栩如生，显得庄严恬静，虽然石窟中佛像众多，但各个雕刻精细。
前嘴石窟内千余尊小佛像
夺丰水库的管理人员告诉极目新闻记者，千佛洞很早之前就被发现了，只有在水库进行灌溉农田或者给城区供水时，水位下降才会显露出来。石窟在库区，并且长时间淹没在水里，当地很难对佛像维护修缮。同时水库可能会出现水位上涨的情况，是禁止游客前往参观的。
据淇县人民政府官网消息，淇县，远古称沬。殷商末称朝歌。
毕赣导演新片《狂野时代》荣获戛纳主竞赛单元特别奖。其中两位主演备受关注：
男主演易烊千玺一人分饰五角，贯穿始终，堪为戏核；女主演舒淇，美得如梦似幻，甚至在入围主竞赛单元之初，就被寄予厚望，或可争取一下戛纳影后。
《狂野时代》剧照
但首映过后才知，舒淇全部戏份仅15分钟左右，演技再传神，也不可能拿影后。
有影迷为此愤愤不平，为舒淇打抱不平，似乎他们的女神，无论是过往作品、荣誉、经验和地位来说，实在不应该给人作配或“镶边”。
影片还未上映，我们不好评价。但就舒淇的这种“镶边”属性来说，其实不止是她，可能是电影女演员当下的集体“症候”。
壹
电影女演员的无可奈何
上一次在戛纳主竞赛单元得奖的华语影片，是侯孝贤导演的《刺客聂隐娘》。影片的女主演正是舒淇。
弹指十年，虽星光未减，但彼时的舒淇，徘徊在忠诚与背叛之间，夹身于过去和现在，其两难、孤独与苍凉，就是“聂隐娘”，就是“侯孝贤”；而此时的舒淇，却成了某种向导或使主角得到救赎的服务者。
《刺客聂隐娘》舒淇
《狂野时代》之前，舒淇主演电影《非诚勿扰3》，尽管她分饰两角，甚至挑战了智能AI角色，但两个“舒淇”的存在，不过是给男主葛优，乃至导演冯小刚炮制了一场粉色的幻梦。
所谓的“冯女郎”，终究还是从《非诚勿扰》中忧郁又落寞、拧巴又傻气的鲜活的“笑笑”，沦为《非诚勿扰3》中专为男性打造的梦境舞台上的漂亮道具。
另一个“冯女郎”苗苗，在《芳华》中的惊鸿一舞，艳惊四座，旋即便回归家庭，偶尔上一些综艺，哪怕是在去年陆川导演的《749局》中，也不过是服务于王俊凯的镶边角色。
比“冯女郎”更出名的是“谋女郎”（张艺谋电影女主演）。
首先是巩俐，张艺谋导演《红高粱》里的九儿，质朴又热烈，悲凉又倔强，是当之无愧的戏核。《菊豆》中挣扎于情欲与伦理中的菊豆，是催动整个故事运转的灵魂角色，以及《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》等影片里的巩俐，无不如此。
张艺谋的这些作品，非巩俐不可；正如“聂隐娘”非舒淇不可。她们是一部电影里最具生命力、最能承载影片品质与导演表达的灵感缪斯。
巩俐剧照，从左至右：《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》
然而，随着张艺谋电影的文学性逐步降低，越来越从属于商业性框架里去拍片时，再看《满城尽带黄金甲》里的巩俐完全丧失了九儿、菊豆、秋菊这些角色所固有的生命力，成为一种伦理符号。
《归来》里的巩俐，虽重返表演巅峰，但也只是和陈道明平分秋色，不再是唯一内核；后来《花木兰》里的反派“仙娘”，则完全是奇幻剧场里的木偶工具。
《花木兰》剧照
巩俐之后的章子怡，出道之作《我的父亲母亲》里的她，含羞又热切，明亮且纯粹，是整部电影的“起源”与“根”。次年出演的《卧虎藏龙》，李安导演，有大牌明星周润发、杨紫琼、张震，但章子怡饰演的玉娇龙，是她的江湖梦及梦的幻灭，才构成影片内核，亦承载了李安关键的隐喻。
章子怡剧照：上《我的父亲母亲》，下《卧虎藏龙》
两部影片之后，章子怡直飞好莱坞，摇身而成国际女星。但这位“谋女郎”近十年，却直接沦为了《攀登者》《哥斯拉2》等影片中，对其他男性角色或故事整体的镶边。
《攀登者》剧照
冯女郎、谋女郎之外，还有“星女郎”，即周星驰电影里的女主演，典型代表是《喜剧之王》里的张柏芝，《功夫》里的黄圣依，戏份多寡且不论，这二位角色绝对是影片里定海神针似的存在，是摄人心魄的，充满力量的。但张柏芝近十年鲜有作品问世，黄圣依则几无电影作品可言。
《长江七号》《美人鱼》里的张雨绮似乎是个意外，但也只是周星驰能够调动她的魅力；一旦脱离周星驰，便枯竭成其他导演镜头下一个性感明艳的符号。
其实“谋女郎”“冯女郎”“星女郎”等，不可胜数，昔日在这些导演的电影里，女性角色几乎都是轴心，是导演灵感之源，但渐渐地，缪斯沦为道具，女神被迫镶边，解开电影之谜的“钥匙”变成装点门店的纹饰，与之相伴的就是，连“X女郎”这个称呼，也逐渐消失在电影行业中了。
贰
唯票房论与导演的保守
张艺谋与巩俐密切合作的时代，是电影与文学深度绑定、以独立制片或由组织托底制片为主、对艺术的渴望远大于商业的时代。
后来，一切都变了。
当营业性电影公司成为制片主体，它们要求回本和票房，实在理所应当。与此同时，电影项目制作成本越来越大，涉及的环节、工种、人数越来越多，它不得不直面观众的评价和市场的甄别。
《满城尽带黄金甲》剧照
而观众与市场筛选出来的最卖座的电影类型，无外乎是喜剧与大片。这两类影片要求的演员技能、体能与可能性，显然男演员更占优。
纵观国产票房榜前十影片，除了《你好，李焕英》，《长津湖》系列、《战狼》系列、《唐探》系列、《流浪地球》系列，不是喜剧就是大片，且都是男演员主导，男女演员票房价值比例高达9：1。
国内电影票房榜前11位，图据猫眼专业版
换言之，男演员比女演员更能扛票房。
但若细究，究竟是先有这些影片卖座，所以提升了男演员的性价比，还是说男演员在这两类影片的突出表现，抬升了该类型的市场影响力，似乎是个“鸡生蛋、蛋生鸡”的无解问题。
演员如此，导演亦然：
就像张艺谋这种老牌导演，在不唯票房论时，他与莫言、苏童、刘恒等深度合作，试图探讨人的情与欲、罪与罚。女性所承受的东西，远比男性更为深刻和饱满，故而能更契合他的创作。
《大红灯笼高高挂》改编自苏童小说《妻妾成群》
一旦以商业性为导向，张艺谋开始拍超级大片、古装喜剧、普法喜剧等卖座类型片。他就不再需要灵感缪斯，选角也变得非常保守，会自然地趋向于邓超、张译、雷佳音、沈腾，以及正在筹拍的《惊蛰无声》里的易烊千玺、朱一龙等。
至于女演员，即使他冒险起用新人，如《满江红》里的王佳怡，也只是一个风尘却贞烈、心怀大义的女性符号，最后牺牲掉了；就算使用成熟女星，如当今女演员票房榜第一的马丽，她在《第二十条》中也只是家长里短的喜剧佐料和服务于雷佳音的性别配方。
上《满江红》王佳怡；下《第二十条》马丽
与张艺谋齐名的陈凯歌，他导演的《妖猫传》里，张雨绮是妖艳符号，张榕容是神女标志，戏核全在黄轩、秦昊、张鲁一身上，而《道士下山》更是王宝强、郭富城、张震的主场，林志玲完全是“欲望”的道具化身。
票房压力下，老牌导演趋于保守，主动贴近市场主流，以男演员去承载影片之核；一些中青代导演，如陈思诚、郭帆、吴京、乌尔善、林超贤、开心麻花导演等人，亦在喜剧和大片的框架下推出新作，女演员似乎从未成为其创作的支点。
比如《流浪地球》发展到第三部，等来的不是某个女演员，而是喜剧明星沈腾。该系列最为亮眼的女性角色“王智”，则在计划开启前患病去世，沦为男性角色的一个回忆。后续诸多行动，上天下海，开飞机、炸月球，全是吴京、刘德华的戏码。
《流浪地球2》剧照
再比如最卖座的喜剧系列《唐人街探案》，纵有女演员如第二部的刘承羽、尚语贤，第三部的长泽雅美，以及前传的李宛妲和安娜，也只是催化男演员的野心、欲望与行动力的叙事工具人，核心从来都是王宝强和刘昊然。
《唐探1900》里的李宛妲和安娜
这似乎构成了一个残酷的“衔尾蛇”循环：
商业性主导下，市场选择类型，类型挑选导演，导演选择演员，演员反馈观众，观众回应演员，演员召唤导演，导演反哺类型，类型强化市场。
循环下的阴影，就是女演员正处于并将长期处于镶边或配比的位置。
叁
女演员的突围
但不是没有转机。
如今，“衔尾蛇”循环已经露出破绽：
好莱坞大片逐渐失灵，泛滥的喜剧经常翻车，观众和市场正在重新矫正自己的筛选法则，同时，技术的飞跃也在逐步抹平性别方面的体能、耐力等差异。
当然，旧有的创作惯性和市场惰性，依然强大。当下的女演员，要想突围，决不能遵从甚至维护旧有的循环，而应彻底地勇敢地夺回自己的创作主导权。
这是打破镶边命运、破除配比魔咒的为数不多的途径。
国内票房榜男女主演前五（含配音演员），图据猫眼专业版
以马丽为例，她是目前最扛票房的女演员，但她主演的很多影片：《夏洛特烦恼》中穿越回中学的核心人物是沈腾，《第二十条》里驱动各方人物关系和承载价值的角色是雷佳音，《独行月球》里她的“配置”甚至不如一只金刚鼠，《抓娃娃》里掌控整个装穷计划走向的还是沈腾。
今年她尝试突围，首次担纲大女主的《水饺皇后》，票房惨淡，不超过4亿元。
这不免给她，给女演员蒙上一层阴影：难道她只能锦上添花，而不能独挑大梁？
这个“天问”，有人替她作出了回答——贾玲，同为喜剧女星，贾玲的突围方法是自己下场当导演、编剧和绝对的女主演，不以任何男演员的意志为转移。她讲述自己，创作只有自己才能书写的故事。
这里面固然有一种“投机性”，但若不是以这种方式，可能很难撼动喜剧里，女性只能扮丑搞怪、泼辣刁蛮、贤妻良母的陈规旧俗，即不得已的“镶边”性。
“冯女郎”中还有一位女演员，钟楚曦，自《芳华》出道，很长时间里没有亮眼作品，多数角色要么维持着某种青春感伤，要么就是都市靓丽女性，固然不是镶边，但缺乏记忆点，其形象已经僵化凝固。
直到，邵艺辉出现，她导演、编剧的《好东西》，完全是女性规则、女性感受、女性核心的游戏，手柄交还给钟楚曦，她自如地展示着感伤中的潇洒，迷惘中的清醒，从而迎来事业“第二春”。
还有姚晨，她在一次访谈中表示，她遗憾地发现“我能演的角色越来越少了”，尽管床头堆满作品，但“你开始有了自己想表达的东西，有些角色它没有办法承载了”。她不想“被动等下去”，不想体验“被逼无奈的感觉”，所以她干脆自己开影视制作公司，目前已有多部作品，《找到你》《送我上青云》等与女性相关，《脐带》《生息之地》等屡获大奖。
姚晨监制的电影《脐带》
有些不适合跨界的女演员，她们中也有“突围者”，如章子怡。陈可辛导演群星云集的影片《酱园弄》以章子怡为主角，但在去年戛纳见面会上，她柔声细语地“问”导演，为什么删了她一些精彩的戏？
公开场合，当面发问，看似柔和，实则是柔中带刚，这迫使陈可辛宣布有重新调整，最近官宣将分为上下两部。
而巩俐的抗争更直接，更纯粹，在《花木兰》之后，有合适剧本如《兰心大剧院》《夺冠》则演，无合适剧本宁可减产或不演。
当然，巩俐、章子怡毕竟是少数，但她们至少示范了一种女演员的姿态和骨气：与其做别人的“X女郎”，不如做自己的缪斯女神。
总而言之，女演员的突围也悄然间另辟了一种“循环”：女演员转型女导演，女演员配合女导演，女演员转型做出品人、监制、制片人去扶持别的女演员。这个循环能否撼动大循环，犹未可知，但至少它的运转，让我们、让电影市场看到了。
看到，就是一种力量。