线上30分钟扑克挑战：差差差的疼痛体验与策略分享，过一种抽象又游戏的生活，危险吗？美方发布“金穹”导弹防御系统发展计划，扎哈罗娃：破坏战略稳定基础曾因“疯马秀”事件遭遇事业重创的杨颖，如今的现状引发热议！
某次在微信游戏群中，我有幸参与了一场名为“线上30分钟扑克挑战”的活动。这个看似简单的扑克游戏，其实蕴含着丰富的策略和技巧，让我感受到了差差差的疼痛体验，同时也让我对扑克有了更深入的理解。
我们来探讨一下扑克的规则和玩法。扑克是一种两人对战的游戏，每局比赛通常由52张牌组成，分为红桃、黑桃、方块、梅花四种花色，每种花色有13张牌。玩家可以选择出手中的所有牌，并按照顺序依次洗牌，然后进行出牌对决。通过每一轮的出牌，玩家可以赢得下一张手牌，或者将对手的牌淘汰，从而获得更多的牌权。每一轮出牌的过程都会产生一定的效果差，即出牌的顺序不同，可能会影响对方的手牌顺序，甚至可能导致双方同时被淘汰。这就需要玩家在出牌前，充分思考自己的策略和布局，选择最佳的出牌顺序，以尽可能减少自己的损失。
如何在游戏中实现这样的差差差的效果呢？以下是一些策略分享：
1. 留意对手的出牌顺序：了解对手的出牌顺序是至关重要的。可以通过观察对手的出牌行为、牌型分布等方式，预测出对方可能会出什么类型的牌，然后针对这种类型进行有效的防御或反击。例如，如果你发现对方只出了一张梅花，而你在出完方块后又出了一张红桃，那么你可以考虑利用对方的牌型短缺，趁机出完方块后再出一张红桃，这样即使对方手上的红桃已经较多，你也还有机会赢得游戏。
2. 利用组合技巧：扑克中的组合是非常灵活多变的，有些组合可以在出牌后瞬间转化为优势，有些则需要一定的时间才能显现出来。在出牌的过程中，不仅要关注当前的牌型，还要留心后续可能出现的组合，如两张同花色、四张同花色等。运用这些组合技巧，不仅可以增强自己的进攻实力，还可以降低对手的防守压力。
3. 保持冷静与耐心：在扑克游戏中，有时候出牌的结果会让人感到非常的失望。这时候，我们需要学会保持冷静，不要轻易放弃。一方面，要坚信自己在分析对手出牌顺序和策略的基础上做出的判断，另一方面，也要有足够的耐心，等待时机的到来。特别是在与好友或高手对战时，更要保持平和的心态，避免因为一时的失误导致整个游戏的失利。
4. 学习并掌握游戏规则：学习和掌握扑克的规则以及各种基本策略是非常重要的。只有熟悉了游戏的基本规则，才能更好地理解和运用到实际的比赛中去。这包括但不限于：每种花色的牌面数字和大小；如何通过洗牌、出牌决定手牌顺序；如何理解出牌后的牌型变化等等。
“线上30分钟扑克挑战”的活动让我体验到了差差差的疼痛感，但也让我深刻地认识到，这不仅是一款扑克游戏，更是一种策略和思维的锻炼。通过这次挑战，我不仅提高了自身的扑克技巧，也学会了如何在复杂环境中应对突发情况，这对于我的生活和工作都有着积极的影响。我希望每一位热爱扑克的朋友都能参与到这场挑战中来，不断磨练自己的策略思维和竞技水平，享受扑克带给我们的乐趣和挑战。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”
【环球网报道】据塔斯社等俄媒报道，对于美国方面近日发布“金穹”导弹防御系统发展计划，俄罗斯外交部发言人扎哈罗娃5月27日在记者会上称，这一计划破坏战略稳定基础。
根据俄外交部网站27日发布的实录，扎哈罗娃当天在记者会上称，“金穹”系统计划包括进一步发展用于在导弹发射前摧毁有关装备和设施的工具，这体现了美方所谓“先发制人打击”的危险目的。“这是冒险做法，直接破坏战略稳定基础。”扎哈罗娃补充称。