暗幽禁播小U女：隐私保护与社会公正的挑战与思考，翰森制药(03692.HK)：甲磺酸阿美替尼片获英国药品与保健品监管局批准上市过一种抽象又游戏的生活，危险吗？由于夏天许多地方都开空调，室内外温差大，再加上聚集性活动增加，鼻病毒、柯萨奇病毒、腺病毒等引起的病毒性感冒并不少见。虽然夏天感冒的症状和冬天差不多，但应对方法有所不同。北京胸科医院呼吸与危重症医学科主任叶寰介绍了夏天感冒的常见原因、科学预防方法、居家护理要点以及常见的误区，帮大家健康入夏。
"暗幽禁播小U女：隐私保护与社会公正的挑战与思考"
随着科技的发展和网络普及，信息传输和存储方式日益迅速且多样化，其中一项引人关注的问题便是个人隐私的保护问题。以小U女为案例，她是一名AI主播，其内容主要面向青少年群体，通过直播平台进行娱乐互动。小U女在视频中频繁暴露个人生活细节，引发公众对隐私权、社会公正等问题的深入探讨。
隐私保护是保障公民自由的一项基本权利。小U女作为用户，有权拥有自己的个人信息，包括但不限于姓名、性别、年龄、住址、职业等。过度公开和滥用这些敏感信息不仅可能侵犯用户的隐私权，还可能导致信息泄露或滥用，从而影响社会稳定和个人生活。如何在维护用户权益的确保公共利益不受侵害，成为了一项需要认真思考和解决的重大议题。
社会公正是指公平、公正的社会制度和政策体系。在小U女的直播活动中，由于她的身份定位特殊——作为AI主播，她所传播的信息具有一定的社会影响力和示范效应。在保护用户隐私的需要合理引导和规范AI主播的行为，避免他们利用其身份优势进行不实宣传或炒作，损害公共利益和社会形象。例如，强化监管机制，制定相关法律法规和标准，明确AI主播的责任边界和行为准则；推行公正透明的人工智能评估机制，确保算法公正性和数据来源的真实性。
公众对于隐私保护与社会公正的认识也在不断深化。一方面，公众要求AI主播尊重用户隐私权，不得过度收集和使用个人敏感信息，保护个人隐私安全；另一方面，公众也期望AI主播能够在娱乐互动中发挥积极作用，传递正能量，推动社会进步和文化发展。平衡好隐私保护与社会公正之间的关系，既需要AI主播自觉履行社会责任，树立道德底线，又需要社会各界共同参与和监督，建立健全的监管和服务体系。
“暗幽禁播小U女：隐私保护与社会公正的挑战与思考”这一主题旨在揭示隐私保护在现代社会中的重要性，并探讨如何在实现用户隐私权和促进社会公正之间找到最佳平衡点。这既是AI主播行业面临的重要课题，也是社会公众关注的重要议题，期待未来能够有更多深入探讨和实践，推动AI主播行业的健康发展，同时也致力于构建更加和谐、包容、公正、安全的社会环境。
翰森制药(03692.HK)发布公告，本集团创新药甲磺酸阿美替尼片(英国商品名：Aumseqa®)获英国药品与保健品监管局(MHRA)批准上市。Aumseqa®作为单药治疗适用于：成人局部晚期或转移性非小细胞肺癌(NSCLC)且具有激活的表皮生长因子受体(EGFR)突变的患者的一线治疗，以及成人局部晚期或转移性EGFR T790M突变阳性NSCLC患者的治疗。
投行对该股的评级以买入为主，近90天内共有7家投行给出买入评级，近90天的目标均价为25.27港元。华泰证券最新一份研报给予翰森制药买入评级，目标价28.95港元。
机构评级详情见下表：
翰森制药港股市值1546.26亿港元，在化学制药行业中排名第1。主要指标见下表：
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我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”