探索无边色彩之谜：揭秘免费的色哟哟哟WWW入口——享受视觉盛宴的独特途径，香港低成本航司解析市场：短途航线竞争激烈，票价更具吸引力过一种抽象又游戏的生活，危险吗？王毅指出，与会各方按照习近平主席和太平洋岛国领导人达成的共识，围绕如何推进双方合作以及共同关心的国际地区问题进行了深入交流，达成五方面共识：
国家地理频道自2015年开始推出名为“Color Within”的全新节目，旨在为观众展示和探索无尽色彩的世界。这个全新的电视节目以其独特的视角和丰富的视觉效果，吸引了一批热爱艺术、摄影和设计的人们，他们通过观看节目，不仅可以了解不同颜色在自然界中的独特表现，更可以体验到色彩带来的视觉震撼和情感共鸣。
节目中，每期都会邀请一位艺术家或摄影师，分享他们的创作理念和技术技巧。这些艺术家或摄影师通常都具有深厚的色彩理论基础和丰富的实践经验，他们在节目中通过现场演示、讲解和展示等方式，让观众深入理解并感受色彩的魅力和重要性。例如，在第一期节目中，嘉宾凯瑟琳·范德里夫就展示了她在大自然中捕捉到的鲜艳色彩，她的作品如梦如幻，让人仿佛置身于一个色彩斑斓的仙境之中。
除了艺术家和摄影师的分享，节目还设有多个互动环节和活动，如色彩挑战赛、色彩摄影展等。参与者可以通过网络平台报名参加比赛，参与各种色彩创意作品的评选和展示，以此来激发自己的创造力和想象力，同时也可以学习和借鉴其他人的色彩运用技巧和心得。节目还设有专业团队和专家对参赛作品进行评审和点评，帮助参赛者提升色彩运用的艺术水平和专业素养。
“Color Within”节目以创新的方式向观众揭示了色彩的力量，不仅让我们看到了自然界丰富多彩的色彩世界，也让我们了解到如何通过色彩创作出令人难忘的作品。在这个过程中，观众不仅可以获得视觉上的享受，更重要的是，他们能够从中学到关于色彩的知识和技能，提高自身的审美能力和创新能力。
“Color Within”节目以其丰富的内容、专业的手法和生动的故事，成功地引发了人们对色彩世界的热烈讨论和深度思考。它不仅是一种娱乐方式，更是一种视觉教育和文化普及的过程，让每一个热爱生活和艺术的人都有机会走进色彩的无限领域，发现和欣赏到无边色彩的神秘魅力和无限可能。无论你是喜欢色彩艺术的专业爱好者，还是只是想要尝试新的视觉体验的普通观众，都可以通过“Color Within”这个充满活力和创新精神的节目，享受到一场视觉的盛宴，开启一段探寻无边色彩之旅。
6月3日，在印度新德里举行的第81届国际航空运输协会（IATA）年会落下帷幕。据央视报道，IATA预计2025年全球航空客运量将达到49.9亿人次，同比增长4%。
作为来自香港的低成本航空运营商，香港快运管理层在会议期间，向南都、N视频等媒体透露了最新市场动向以及该公司的业务发展最新情况。
香港的航司加强布局，进一步巩固香港的航空枢纽桥梁作用。
外国人来华旅游需求强劲，航司做好布局发挥香港枢纽作用
南都、N视频记者从香港快运了解到，该航司将进一步开拓内地市场，积极把握庞大的增长机遇。香港快运行政总裁毛洁琼分析称，中国内地市场是全球最大旅游市场之一。随着签证政策的放宽，外国人来华旅游需求强劲，中国香港作为航空枢纽的地位日益突出。因此，该航司在今年4月和5月新开通了多个中国内地和东南亚的航点。
毛洁琼表示，除了点到点的旅客之外，香港快运目前也在大力发展中转旅客，包括通过代码共享连接更多亚洲区域航线，进一步促进商务与旅游交流，巩固香港的航空枢纽桥梁作用。
毛洁琼分析称，香港周边的短途航空市场，在过去一年的竞争明显加剧，香港往返周边区域内的航班座位供应同比增加近40%。今年第一季度，区域运力进一步录得双位数增长。而香港国际机场“三跑道系统”启用，为各航空公司带来更多增长机会。随著运力快速恢复，票价持续回归正常水平。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”