嫩草研究中心：专注嫩草科学，探索绿色未来，赤子城科技盘中涨超7%报11.18港元，逼近历史前高11.54港元！ 机构看好后续利润率提升空间在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦当行业还在比拼风味调配时，溜溜梅已经凭借冷冻锁鲜技术，开辟出高品质即食鲜果零食新赛道，让杨梅这种季节性水果突破时间与空间限制，成为全年可享的零食新宠。
初中生小明最近在阅读一本关于嫩草科学研究的书籍，他被书中生动活泼、富有想象力的故事深深吸引。这本书以独特的视角讲述了嫩草研究中心的研究历程和所取得的显著成果，旨在揭示嫩草的科学特性及其对于绿色未来的深远影响。
嫩草研究中心成立于上世纪六十年代末，最初主要专注于研究不同类型的嫩草品种的生长特性、适应性、营养价值以及它们在全球环境中的生态角色等。随着科技的进步和人们对环保意识的提高，研究人员开始将重点转向嫩草与现代农业的关系，尤其是那些富含营养成分和生物多样性的嫩草种类，如绿肥、莎草、紫花苜蓿等，这些草种不仅具有丰富的植物蛋白和矿物质，还能够提供充足的生物多样性缓冲层，为土壤保持良好的养分平衡和生物多样性提供支持。
在实验室里，科研人员通过先进的实验设备和技术手段，对各类嫩草进行了深入且细致的研究。他们运用遗传学、生理学、生物学、化学等多种学科的知识，对草种的基因组结构、代谢过程、光合作用效率、营养吸收利用、抗逆性和生态功能等方面进行详细分析和探究。例如，通过对绿肥嫩草的研究，研究人员发现了一种特殊类型的绿色激素——烯醇酮，这种物质能有效地促进绿肥植物的生长发育，并能有效降低土壤中重金属元素的含量。这一发现不仅有助于改良传统绿肥作物，同时也有利于减少环境污染和土地退化问题。
嫩草研究中心还在研发新型的嫩草种植技术和改良工具，以提高嫩草产量和品质。他们采用高产、优质的嫩草品种，通过精确的播种技术和精心的田间管理，成功实现了嫩草的高效生产。他们还开发了多功能嫩草收割机和嫩草加工设备，使得嫩草的采集、收获和处理变得更加便捷和高效。
随着科研工作的不断推进，嫩草研究中心已取得了显著的成果和影响力。他们的研究成果不仅推动了嫩草育种技术的发展，也为全球粮食安全和环境保护事业做出了重要贡献。据统计，约有75%以上的鲜嫩草产品用于食品生产和牲畜饲料，其中大部分都是由嫩草制成的蛋白质来源。在绿色农业领域，嫩草被视为一种重要的可再生资源，其潜在价值不容忽视。
嫩草研究并非一帆风顺，面临着诸多挑战和限制。一方面，嫩草的种子产量低、传播范围广，需要大量的人工繁殖和管理；另一方面，嫩草的耐旱性和耐盐碱性较差，易受气候变化和其他环境因素的影响，使得嫩草的研究工作面临更高的风险和不确定性。
针对这些问题，嫩草研究中心一直在积极寻求解决方案。他们引入现代信息技术和人工智能技术，建立精准化的嫩草监测系统，实时监测嫩草的生长状况和环境条件变化，以便及时调整管理策略和优化生产流程。他们也在研究嫩草的基因变异和耐药性机制，以开发新的抗逆性强、产量高的嫩草品种，进一步提升嫩草的市场竞争力和经济效益。
“嫩草研究中心”以其深厚的专业知识和创新精神，致力于探索嫩草科学的独特魅力和绿色未来。他们的努力和成果已经为全球嫩草产业的发展和环境保护带来了实质性的突破，同时也激励着更多科学家和学者投身于嫩草领域的研究和应用，共同构建一个更加可持续和健康的绿色世界。在这个过程中，让我们铭记嫩草研究的价值观，珍惜每一棵嫩草，共同努力，为构建美丽家园，守护地球家园做出应有的贡献。
赤子城科技（09911）早盘一度涨超7%，盘中高见11.18港元，逼近历史前高11.54港元。截至发稿，股价上涨5.18%，现报10.96港元，成交额4336.91万港元。
赤子城科宣布在香港设立全球总部，将落户科学园。赤子城高级副总裁宋朋亮表示，现时集团的办公室分布在于全球20多个地区，未来会把90%的业务汇集到香港，目前已在港开展招聘工作；集团目前的业务集中于中东、东南亚及欧洲市场，宋朋亮指中东市场的需求强劲，过去五年集团于中东市场的收入年均复合增长率超过50%，未来亦会持续投入。
国海证券指出，公司收入及利润在产品能力稳固基础上近年来稳步提升，2024年收购MICO少数股东股权亦有助于增厚母公司利润，该行认为公司后发产品仍处在快速增长期，后续伴随用户稳定后利润率仍有较大优化空间。
招商证券国际则预计，赤子城旗下Sugo与TopTop将维持强劲势头，其他传统产品将实现稳定的个位数增长。此外，2025年盈利可望受惠于MICO集团少数股东权益剔除后的盈利贡献。
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。