国产精品电影热潮席卷：影院口碑升级引领观影新风尚令人意外的真相，不会只是偶然吧？，令人不安的趋势，是否值得所有人共同关注？
在近年来，中国影视产业经历了快速发展和迭代调整的变革浪潮。随着消费升级趋势日益明显，以高品质、精良制作和优良口碑为核心的国产精品电影已成为市场的重要推动力量。其中，影院口碑升级作为其独特魅力之一，正在引领着观影新风尚。
影片口碑的提升离不开优质内容的创新和生产。在过去几年中，国内电影业逐步加大原创能力和题材选择力度，创作出一批富有深度和温度的剧本作品，如《流浪地球》《哪吒重生》等。这些影片以其独特的故事情节、鲜明的角色塑造、细腻的情感描绘以及深刻的现实意义引发观众共鸣，让观众在享受视觉盛宴的也能感受到人性的光辉与生活的真谛，从而产生强烈的情感认同感和审美体验。
电影制作工艺的进步也为影片口碑的提升提供了有力保障。中国的电影工业已经实现了从粗犷到精致的飞跃，无论是拍摄技术、服装道具、场景设计还是音效配乐，都展现出高度的专业性和创新性。中国的电影制作团队也逐渐形成了一种精益求精的态度，对每一个细节都力求做到极致，使得每部影片都能呈现出高质量的艺术效果和震撼人心的故事叙述。这种严谨而专注的精神风貌，不仅提升了影片的整体品质，也增强了观众对其优秀口碑的信任度。
电影院环境和服务的优化也在推动影院口碑的提升。随着城市化进程的加快，观影场所的需求从单一的视听娱乐功能向全方位的生活服务转变，如餐饮、住宿、休闲娱乐等。电影院则积极响应这一变化，一方面通过提供舒适的观影环境、专业的放映设备、热情周到的服务人员，为观众打造了良好的观影体验，从而进一步提高消费者的满意度和忠诚度；另一方面，电影院还积极引入数字化、智能化的技术手段，如3D、4K、IMAX等高端放映设备，提升观影质量的也满足了观众对于视听享受的新期待。
网络平台的兴起及社交媒体的普及也为国产精品电影的口碑传播提供了新的渠道和途径。通过网络视频网站、微博、微信公众号等新媒体平台，电影的信息和评论得以更迅速地传达给广大观众，同时也为创作者提供了更广阔的公众反馈和讨论空间。一些具有代表性的电影作品，例如《我和我的祖国》《中国机长》等，凭借优秀的剧情、深刻的内涵和出色的演员表演，在社交媒体上引起了强烈的反响，吸引了大量的粉丝群体，从而获得了极高的口碑评价和广泛的社会影响力。
国产精品电影热潮席卷，影院口碑升级已成为其引领观影新风尚的主要推动力。其成功得益于优质内容的创新生产、先进制作工艺的提升、舒适观影环境的优化和新媒体平台的赋能，这共同铸就了如今中国电影市场的繁荣景象和显著特色。未来，我们有理由相信，随着中国电影行业的持续发展和进步，国产精品电影必将在中国影坛树立起更加高远、更为深远的里程碑，并为全球观众带来更多的惊喜和感动。
作者：贾黎威（广西师范大学艺术学院教师）
数字技术让龙门石窟“芳华永驻”。新华社发
龙门石窟是世界上造像最多、规模最大的石刻艺术宝库，被联合国教科文组织评为“中国石刻艺术的最高峰”，列入《世界遗产名录》。如何让文化遗产“青春永驻”，如何让流散国宝“回家”，如何让文物“活起来”，龙门石窟以数字化实践交上了精彩答卷。
一是让文化遗产“青春永驻”。龙门石窟自建成至今，一直遭受自然侵蚀、裂隙渗水等“病害”侵扰。为让龙门石窟以最佳“容颜”示人，除了本体修复、修缮的大修小补外，保护利用的数字化手段也在持续更新。
一方面运用科技手段复原文物本貌。比如，在一些自然坍塌的窟龛里，龙门石窟研究院的“文物医生”通过三维数字化扫描和3D建模、打印，利用3D复原技术复刻出“文物”，再安装到窟龛中，此举既达到修复效果，也实现了对文物本体的保护。再如，在龙门石窟宾阳中洞马蹄形穹庐顶上，一朵硕大的重瓣莲花已经“绽放”1500余年，其四周隐约可以看到数个伎乐飞天，但颜色、轮廓等，岁月侵蚀的痕迹比较明显，显得不甚清晰。龙门石窟研究院综合运用多种科技手段，成功还原莲花藻井“卸妆”前的样子，让人直呼“天花板级别的审美”。
另一方面通过三维数字化扫描等技术，为龙门石窟“画像”，建立“数字化档案”。龙门石窟的数字化实践最早可以追溯到20年前的“龙门石窟三维数字化工程”，目的是让历史文化遗产世代长存。多年来，龙门石窟着力打造涵盖龙门东西两山石窟、院藏文物和拓本、流散文物的数据库，并以此助力科研提升。技术的进步极大促进了石窟文物的数字化存档。与早期绘图、翻模及黑白照片等记录方式相比，不断迭代升级的三维数字化扫描，可不接触文物本体实现复原误差0.03毫米以内，色彩也几无差别。数字档案的建立，为研究人员用新方式“守护”龙门打开了更广阔的空间。
二是让流散国宝“回家”。前两年，一件按照3：1比例3D打印的袖珍版《文昭皇后礼佛图》公开亮相，拉开了龙门石窟国宝级浮雕《帝后礼佛图》通过“数据聚合”方式“回家”的序幕。
原刻于龙门石窟宾阳中洞内的《帝后礼佛图》是中国石窟中唯一等身高的帝后礼佛图浮雕，由《魏孝文帝礼佛图》和《文昭皇后礼佛图》两幅浮雕组成，分别刻画了北魏孝文帝和文昭皇后带领侍从列队礼佛的场景，是中国艺术史上不可多得的石刻艺术珍品。然而让人痛心的是，这组浮雕在20世纪30年代遭盗凿贩卖，蒙难残缺，流散海外。近年来，龙门石窟研究院联合海内外多家科研机构共同开展流散文物三维数据采集和实体复原项目，通过对浮雕残壁、文物碎块的“数字复活”，开启龙门石窟流散文物“数字化回归”的新路径。
截至目前，研究人员已相继完成火顶洞菩萨头像等流散海外回归文物、奉先寺北壁佛首等数字化回归文物与石窟残存造像的“身首合一”，并通过3D打印进行复位展示。此外，龙门石窟还与故宫博物院合作，促成故宫博物院收藏的多件龙门石窟流散文物以数字化形式回归“故里”。
三是让文物“活起来”。2024年年初，在宾阳中洞莲花藻井彩绘复原研究成果的基础上，龙门石窟研究院推出创意动画：伎乐飞天脚踏祥云，飞升翱翔，一边奏乐，一边飞舞，弹筝、吹笙、抚阮、击磬……衣袂飘飘，一派热烈祥和的氛围。数字化技术让龙门的伎乐飞天真正“活”了起来。
此外，“数字+”还让世所罕见的石窟艺术在文旅中大放异彩。在龙门石窟万佛洞前室南壁，有一尊残损的观世音造像，其凭借窈窕婀娜的身姿、细腻流畅的雕刻而被誉为“龙门最美观世音”。遗憾的是，最能体现造像神态的部位——发髻以下至鼻子以上部位被损毁，游客无法从她的面部感知石窟艺术的魅力。
得益于先进的数字技术手段，龙门石窟研究院依据历史老照片，以学术研究为基础，融合三维数字化技术、颜色检测分析技术、传统雕塑艺术等手段，结合同时期同类型造像特征，实现了这尊观世音像的虚拟修复及色彩复原。如今，人们游龙门石窟，用手机对准残缺佛像，通过AR技术，不仅可一览完整造像，还能一睹其建成之初的芳华。
文物保护与修复延续了古代珍贵遗存的生命，数字化则让文物焕发新生。在数字技术的加持下，龙门石窟的展陈方式越发灵活，文旅样态越发多样。赏玩龙门也更具科幻感、沉浸感和交互感。2022年，以数字孪生技术和时空AI技术为依托、全面融合景区全域时空大数据的“龙门石窟智慧文旅数字孪生平台项目”，入选2022年文化和旅游数字化创新实践优秀案例。
该平台利用激光点云结合倾斜摄影等技术，将龙门石窟主佛区及周边31.7平方公里的建筑、植被、景观、文物等“复刻”到线上，打造了一个人人可以随时随地参观的数字化龙门石窟。在这里可以360度无死角地观看精美造像，甚至连千年来风化造成的细微痕迹都能看清。平台还选择龙门石窟体量较大、气势恢宏，具有展示价值的整体洞窟，对造像进行1毫米级精度的三维模型数据采集，快速高效实现全方位、高精度、高保真度复原呈现。通过数字化技术展示、情景式带入和沉浸式互动体验，让“文化复活”“历史重现”，为游客带来深度穿越体验和震撼。