光影璀璨的欧美午夜电影：探索神秘时刻的魅力与魅力之城的光影故事，5月A股个人投资者新开户154万户，同比增逾22%过一种抽象又游戏的生活，危险吗？此外，本次修缮的施工方黄山市徽州中亚建筑安装古典园林有限公司也引发关注，澎湃新闻调查发现，中亚公司曾允许无资质人员借用公司名义承接古民居修缮工程；还曾违规将自己承包的工程转报给无资质的个人。约10年前，中亚公司曾在修缮明代最大古祠堂“一本堂”期间，违规施工致祠堂失火，严重损坏。
问题：光影璀璨的欧美午夜电影——探索神秘时刻的魅力与魅力之城的光影故事
欧洲午夜，是世界电影史上最具魅力和吸引力的时段之一。在这个特殊的日子里，华灯初上，灯光照亮了城市的每一个角落，赋予了夜晚以独特的色彩和韵味。而在这个神秘而充满魅力的时刻中，欧美国家的经典午夜电影更是以其独特的艺术风格和深刻的故事内涵，让人们在光影交织的世界里，体验到了一种无法言喻的神秘与魅力。
欧美的午夜电影，总是以黑暗为背景，营造出一种令人震撼的氛围。这种黑暗既是电影拍摄时的必要条件，也是导演们捕捉和表达主角内心情感的重要手段。通过精心策划的光线和阴影效果，电影中的角色可以被塑造得既生动又立体，仿佛他们就在观众眼前移动。比如，在《肖申克的救赎》中，安迪的漆黑房间就是他的生存空间，它象征着他内心的希望和自由，也预示着他在监狱中的孤独和挣扎。在《美丽心灵》中，艾伦·图灵的办公室宛如他思想的战场，黑色的墙壁、深邃的眼神和紧张的工作状态，都让人感到他对知识和真理的执着追求。
欧美午夜电影中常常出现的神秘元素，如幽灵、鬼魂等，也为观影者带来了一种深深的恐惧和不安。这些元素不仅增加了电影的艺术深度，也在一定程度上引发观众对现实生活的思考。比如，在《哈利·波特系列》中，赫敏、罗恩等人的魔法世界与现实生活形成了鲜明对比，他们的存在不仅揭示了魔法的力量，更让观众意识到现实生活中存在着无尽的未知和危险。
欧美午夜电影往往通过细节描绘和场景渲染，将日常生活中的小事情和瞬间转化为深刻的人性洞察。比如，在《乱世佳人》中，斯嘉丽的悲剧人生与她与瑞德的爱情故事交织在一起，展现出爱情的脆弱性和人性的复杂性。而在《盗梦空间》中，主人公莱昂纳多·迪卡普里奥借助梦境中的工具进行盗梦，成功地完成了偷窃行动，但同时也暴露了他的真实身份和道德困境。这些看似荒诞的设定，却深深地触动了观众的心灵，引发对生活真谛的深入反思。
欧美午夜电影以其独特的光影叙事方式，为我们呈现了一个丰富多样的神秘魅力之城。这里既有寂静的黑夜，又有深邃的未知，既有恐怖的幽灵，又有复杂的矛盾。每个情节、每一张画面，都在无声无息中讲述着一个关于爱、勇气、智慧和人性的故事，引导我们去探寻那片神秘的光影世界，感受那份独特的人文魅力和精神力量。无论你是喜欢浪漫悬疑的情节，还是注重心理描写的剧情，都能在欧美的午夜电影中找到属于自己的那份感动和共鸣。在光影交错的欧洲午夜，让我们一同探索那些隐藏在幕布背后的神秘时刻，一起品味那份深深的情感与哲理的魅力之城的光影故事。
5月个人投资者新开户数同比增逾两成。
根据上交所最新披露的数据，2025年5月A股个人投资者新开户数达到了154.8413万户，与2024年5月新增的125.9968万户个人投资者开户数相比，同比增长22.89%；机构投资者新开户数为0.7147万户，较去年同期的0.6199万户增长15.29%。
从环比数据来看，2025年5月A股个人投资者新开户数环比降19.18%，而2025年1月、2月、3月、4月A股个人投资者新开户数分别为156.3888万户、282.9867万户、305.6196万户、191.5821万户，均高于5月个人新开户数。
虽然环比数据略有下滑，但2025年5月的开户数数据，仍高于2024年一半月份的数据。
个人投资者对于资本市场的参与热情与大盘走势有着密不可分的关系，目前已进入2025年6月交易时间，后市将如何演绎？
从边际上看，华夏基金认为，市场正逐步对关税脱敏。4月工业企业利润改善，“两新”与消费激励政策兑现程度良好，拉动下游消费增长，同时支撑中游设备制造业，5月PMI制造业整体景气回暖，出口订单反弹，新动能和消费品表现突出，中国基本面的韧性将为市场提供底部支撑。
华夏基金表示，6月或处于混沌期，不妨关注低波红利-科技自主-困境反转（军工、医药）构建三元对冲组合，回避拥挤度较高领域。尤其是在经历调整后，科技成长板块已再度来到了一个性价比较高的区间。当前多数细分方向拥挤度已回落至偏低水平。此外，市场处于避险模式，可以保持对黄金等板块的关注。
兴业基金分析道，展望6月A股市场，从大势上来研判，市场或宽幅震荡，预计有阶段性调整的风险。分析来看，一是当前市场反弹充分，后续或缺乏基本面整体向上动能，有一定调整需求：多数指数已经回到关税博弈前位置，但同时宏观经济数据显示地产、消费、PPI和PMI等指标有所回落，且关税压力可能在下半年显现，因此指数在当前位置易下难上。二是4月以来小盘股领涨，结合目前内外部环境，后续存在调整压力。三是美债及特朗普政府关税政策等有一定的不确定性，临近90天关税宽限期到期，外部波动可能加大。
从行业配置方向来看，兴业基金看好以下几个方向：一是防御方向上，看好银行板块，电力、高速公路方向，以及贵金属和稀土等小金属等防御品种；二是进攻方向上，看好受益于重组整合和信息化订单边际修复的军工板块，政策优化及基本面逐步兑现的创新药，估值低位、政策回暖且AI已产生正向贡献的游戏板块，以及6月行业催化事件可能会带来估值修复的AI硬件和芯片领域。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”