绿韵流转：以20才子母女间的深情厚谊，揭示绿色生机与母爱永恒的故事，原创 中日英法等12国集体抛售美债，日本以迅雷不及掩耳之势收割美国过一种抽象又游戏的生活，危险吗？这位央行行长指出，从历史上看，瑞士央行对法郎的干预只是为了满足其稳定物价的目标。
用一纸墨香书写绿色的流转故事，探寻一个关于20才子母女间深情厚谊、永恒母爱的绿色传奇。在这个充满诗意的世界里，一个普通的家庭——20才子母女的温馨故事，如同春日里的微风拂过大地，悄然触动人们内心深处的情感涟漪。
这是一个二十出头的女性，她名叫艾米丽，拥有明亮而深邃的目光，犹如春天的阳光穿透云层，照亮了整个世界。她的母亲叫玛丽亚，一位平凡却坚韧的母亲，她的身影在厨房忙碌的身影中永远闪烁着宁静和无私的光芒。艾米丽和玛丽亚的关系并非如父母之于子女，更像是朋友，但这份深厚的友情让她们的感情更加深厚。
艾米丽和玛丽亚相识于一场大学入学考试的前一夜。那晚，艾米丽在学校的图书馆复习，突然发现角落里有一个年轻的身影在低语。她的目光瞬间被吸引过去，那人的背影似乎在诉说着什么。原来，那个年轻的身影正是玛丽亚的儿子，他在为即将到来的高考做最后的准备。艾米丽心中顿时涌起一股暖流，她深知母亲的不易，也明白自己应当尽一份力去帮助她。
于是，在接下来的日子里，艾米丽开始陪伴玛丽亚度过每一个备考的日子。她会耐心倾听玛丽亚的困扰，也会给予她鼓励和建议。每当玛丽亚感到压力过大时，艾米丽总会在她身边，给她提供舒适的空间和温暖的怀抱。她用自己的行动证明，她是玛丽亚的骄傲，也是她的依靠。
经过努力，艾米丽的帮助让玛丽亚的儿子在高考中取得了优异的成绩。他的名字出现在录取通知书上，那一刻，艾米丽的心中充满了喜悦和满足。幸福并没有停留多久，因为她的儿子即将离开这个世界，去追寻自己的梦想。
当艾米丽得知这个消息时，她的心情异常沉重。她知道，留给她的只有深深的怀念和无尽的思念。她决定将这份深情厚谊延续下去，以另一种方式守护她的母亲。于是，艾米丽找到了一份稳定的工作，并且开始了志愿者服务，专门照顾那些需要关爱和陪伴的人。她的目标是通过自己的行为，让玛丽亚能够感受到生活的美好和人间的温暖。
在每个寂静的夜晚，艾米丽都会坐在窗边，看着窗外的星空，心中充满了对玛丽亚的感激和愧疚。她明白，无论何时何地，她都将会珍视与玛丽亚之间的亲情和母爱。这是一种永不过时的情愫，它像一条流淌的绿韵，穿越岁月的长河，传递着生命的气息和希望的曙光。
正如一首诗所言：“绿叶虽小，能铺满大地；母爱虽小，却能填满心灵。”在这部充满温情与母爱的作品中，我们看到了艾米丽和玛丽亚之间那份深深的情谊，以及他们对生命、对世界的深刻理解。他们的故事告诉我们，真正的友情和母爱并不只存在于孩子与父母之间，也可以延伸到任何可能的生命边缘，成为一种永恒的主题，滋养人们的心灵，驱散生活中的阴霾，给人带来力量和希望。
全球金融市场正面临一场前所未有的风暴。
美国的财政赤字、日益上涨的美债利率、人民币汇率的逆袭、以及全球金融格局的深刻变化。
看似稳定的全球经济体系，正被一颗颗“定时炸弹”撕裂；
国的债务危机、国际社会的去美元化趋势、以及中国经济的崛起。
谁能在这场席卷全球的风暴中笑到最后？
美国国债曾被视为全球最安全的资产，而美债背后支撑的美元，是全球经济的支柱。
随着美国财政赤字的不断扩大，这一支柱正在逐渐摇摇欲坠。
美国国债的规模已突破35万亿美元，每年的利息负担逐年增加，似乎预示着美国经济的“信用崩塌”。
一开始，美债在全球市场上的地位是稳固的，因为全球范围内的资金都需要一种“避风港”，而美国国债无疑是最佳选择。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”