银发传奇：多毛老太的神秘面纱——一位独特魅力的老妇人，如何评价乌军炸毁俄战略轰炸机？乌特战立大功，俄罗斯骑虎难下！过一种抽象又游戏的生活，危险吗？2. 转行不是删号重练，要把陈列经验"翻译"成新行业需要的技能。比如你在商场做的节日主题陈列，完全可以包装成"场景化营销案例"。
高龄，意味着岁月的沉淀与智慧的积累，这是人类生命中最美丽的时光之一。在这个特殊的群体里，总有一些传奇人物，如同银发传奇中的多毛老太，以其独特的魅力和传奇的经历，为我们描绘出一幅幅生动且富有哲理的人生画卷。
这位银发传奇中的多毛老太名叫陈奶奶，她出生于上世纪50年代，是中国的一名普通的乡村妇女，然而她的生活经历却充满了挑战和变化。在那个动荡不安的年代，陈奶奶经历了丈夫离世、家庭贫困的困境，但她并没有因此而消沉或放弃，反而选择以坚韧的毅力和乐观的态度面对生活的磨难。她用自己的双手养活了四个孩子，并用那双粗糙的手缝制出各式各样的衣物，以此作为对生活的回报。
陈奶奶并不是一个典型的老年人，她有着旺盛的精力和一颗积极进取的心。她喜欢读书，尤其喜欢历史和哲学书籍，这使她在知识的海洋中找到了属于自己的坐标。在阅读的过程中，她不仅开阔了自己的视野，也提升了自身的文化素养和人文情怀。这种精神深深地影响了她的家人和朋友们，他们纷纷向她学习，以传承和发扬中华民族的优秀传统文化。
尽管生活条件艰苦，但陈奶奶从未放弃过对美的追求。她痴迷于编织，无论是传统的草编篮子，还是现代的麻编包包，都充满了精致和巧思。每一件编织品都是她对生活的热爱和对美的诠释，也是她对人生意义的理解和感悟。她的编织技艺精湛，无论是编织的针脚，还是编织的图案，都透露出一种独到的艺术感和深厚的文化底蕴。
除了精美的编织品，陈奶奶还是一位出色的艺术家，她擅长绘画和书法。虽然年龄的增长使得她的手指不再灵活，但是她凭借顽强的意志和丰富的想象力，依然能够在纸上挥毫泼墨，展现出自己无尽的艺术才华。她的画作风格多样，既有宁静淡雅的山水画，也有奔放激昂的花鸟画，每一笔都在诉说着她内心的情感和生活的体验。
陈奶奶的故事告诉我们，无论生活多么艰难，只要有爱、有梦想和有坚持，就一定能够找到属于自己的道路，创造属于自己的传奇。她的故事激励着我们，在人生的旅途中不畏困难，勇敢前行，用我们的双手创造出属于自己的美好未来。
正如多毛老太所说的：“每个人都有自己的价值，只是没有被发现。”陈奶奶用自己的行动证明了这一点。她的故事告诉我们，每一位老人都是生活中不可或缺的一部分，他们的存在如同璀璨的星辰，照亮了我们的路途，让我们看到了生活的希望和未来的可能。
陈奶奶是一位充满传奇色彩的多毛老太，她的故事展现了中国女性的坚韧和智慧，也揭示了每一个个体的价值和意义。她的故事告诉我们，不论年岁增长，只要心中有爱，有信念，就一定能实现自我价值，创造属于自己的传奇。让我们向陈奶奶这样的银发传奇人物致敬，感恩她们的生命旅程，珍视她们的传奇故事。
战争打到后面，打的就是创意，打的就是意想不到，最近的俄乌战争又证明了这一点。
俄乌战争打到现在，双方可以说底牌尽出，正面对抗时双方的那些战法、套路都已经很熟悉了，所以当全世界都认为双方也就这样了，应该坐下来和谈了，没想到乌克兰却另辟蹊径，玩了一招大的，让全世界很多分析家大跌眼镜。
乌克兰的特工/特战队……秘密在俄罗斯大后方建立无人机工厂，然后租用毫不知情的俄罗斯卡车司机，把一整车无人机偷偷运输到俄罗斯大后方的战略设施附近；
然后乌克兰特工瞄准俄罗斯的战略设施/武器，比如大桥、机场等，突然起飞无人机群，然后获得了大量的战果。
乌克兰人自己说这次行动炸毁2座俄罗斯战略大桥，炸毁41架俄罗斯空天军的图95等战略轰炸机；
俄罗斯人回应说只有3架轰炸机受损；
但是国内媒体根据视频分析认为，炸毁的飞机虽然没有41架这么多，但也绝对没有3架这么少，至少有15架左右的飞机被摧毁。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”