揭秘：日韩超人气特黄的神秘魅力与文化内涵——探索绚烂色彩的背后故事，商汤科技概念股板块6月4日涨0.17%，立昂技术领涨，主力资金净流入6021.34万元2025届福建省百校联考高三考前押题考试语文试题及答案放下那些“必须”“应该”“别人都”，你会发现：最好的教育，是让孩子成为“自己”的专家，而你，只需做他最坚定的守望者。
从现代艺术的角度来看，“日韩超人气特黄”这一现象并非偶然，而是一种独特的文化魅力和艺术表达方式。这种特殊的文化现象源于日本和韩国，它们在音乐、电影、漫画等领域展现出惊人的创造力和影响力，特别是特黄风格，以其鲜艳的色彩、激昂的旋律、强烈的表现力和丰富的文化内涵赢得了全球粉丝的喜爱。
我们来探究一下日韩特黄的特点和魅力。特黄是日本流行文化的独特标签之一，它以鲜明的色彩和大胆的创新为特征，将传统艺术元素融入其中，创造出一种全新的审美体验。特黄音乐通常融合了摇滚、电子、嘻哈等多种元素，以其强烈的节奏感和震撼人心的旋律，吸引了无数年轻听众的注意。其色彩斑斓的歌词，如《红粉佳人》中的红唇艳丽、《夏日回忆》中的蓝绿相间，都以其富有表现力和象征意义的色彩描绘出主角内心的情感世界和对未来的向往。
在电影领域，特黄作品以其独特的叙事方式和深入人心的角色塑造，深受观众喜爱。比如，电影《寄生虫》中的金泰熙饰演的小职员朴敏英身着夸张但不失优雅的黑色西装，在镜头前展现出坚韧不拔、努力追求梦想的形象，这种反差极大的角色设定和特黄歌曲的主题，深深触动了全球观众的心弦。
特黄艺术作品中所蕴含的文化内涵也是其魅力所在。在日本，特黄被视为一种展现个人主义和自由精神的艺术形式，强调个人的独特性和独立性。艺术家们通过特黄的形式，将自己的理念、情感和生活经验转化为视觉语言，以独特的视角和独特的表达方式，向世人展示出了日本人对生活的深刻理解和独特见解。特黄也是日本传统文化的一种传承和发展，其歌曲中常常出现日本传统的节日、服饰、插画等元素，这些元素不仅丰富了特黄的艺术表现力，也展现了日本深厚的历史文化底蕴。
日韩特黄以其绚丽多彩的色彩、激昂的旋律、强烈的表现力和丰富的文化内涵，成功地塑造了其在全球范围内独一无二的艺术形象，并在现代艺术领域留下了深刻的印记。这个现象背后，反映了日韩两国对于个性、自由、多元文化的态度和对美的追求，同时也揭示了艺术创作的本质：只有勇于突破常规，敢于挑战自我，才能真正创造出既有深度又具有国际影响力的艺术作品。无论是从音乐、电影还是艺术本身，我们都可以看到日韩特黄的独特魅力和文化内涵，以及他们对我们现代艺术发展的重要影响。
证券之星消息，6月4日商汤科技概念股板块较上一交易日上涨0.17%，立昂技术领涨。当日上证指数报收于3376.2，上涨0.42%。深证成指报收于10144.58，上涨0.87%。商汤科技概念股板块个股涨跌见下表：
从资金流向上来看，当日商汤科技概念股板块主力资金净流入6021.34万元，游资资金净流入422.35万元，散户资金净流出6443.69万元。商汤科技概念股板块个股资金流向见下表：
一、现代文阅读
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
中国古代小说以叙事为基本文体特征，尤其是源于民间“说话”伎艺的白话小说，但古代小说家讲故事的目的则各自不同。有的是为了娱乐消闲；有的是为了教化劝导，移风易俗；有的小说则是小说家炫学逞才的产物。值得注意的是，文人叙事绝非单纯地为叙事而叙事，一般都有情志寄托，也即刘熙载《艺概·文概》所谓“寓情”，纵观中国古代小说史，凡经典之作大多具有较强的抒情色彩。对此，学术界往往因过分重视古代小说的故事性而忽视了抒情性这一中国古典小说的显著民族特色。
就文言小说而言，其文体特征深受史传文学影响，而作为史传文学代表作的《史记》被鲁迅《汉文学史纲要》誉为“无韵之《离骚》”，就是强调其强烈的抒情色彩。中国古代文言小说作家很好地继承了这一抒情传统，如《搜神记》卷十六“紫玉与韩重”写吴王夫差小女紫玉与韩重的爱情悲剧，其中紫玉所吟歌诗情调凄婉，使故事极具艺术感染力。
在某种意义上说，抒情性是促成中国古代小说文体走向独立的重要因素。唐传奇的出现标志着中国古代小说文体的独立，恰如宋人赵彦卫《云麓漫钞》所言，它“文备众体”，可以见“史才、诗笔、议论”，而“诗笔”即指唐传奇小说浓郁的抒情色彩。洪迈《唐人说荟·凡例》称“唐人小说不可不熟，小小情事，凄婉欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇”，他将唐传奇与唐诗相提并论，也是强调其鲜明的抒情特质。明桃源居士更是将唐人小说的抒情性溯源至楚骚抒情传统，称《楚辞》之后，唐人以其“奇宕不常之气，钟而为诗律，为小说”，言外之意，唐人小说与诗歌一样承载着作者的情感心志。
中国古代白话小说源自宋元以来的“说话”伎艺，为迎合读者的审美趣味，故事性乃其第一要务，但随着话本小说与章回小说的文人化，其主体抒发色彩亦渐趋显著。如《三国演义》虽属世代累积型作品，但中国古代小说评点融评、改于一体的批评特色，在很大程度上赋予评点者以“第二作者”身份，因此《三国演义》最流行的版本毛评本已属文人小说，具有了鲜明的抒情色彩，其卷首《临江仙》（滚滚长江东逝水）一词即为全书奠定了悲怆的感情基调。
文人独创型作品的抒情性更为突出。如作为明遗民，陈忱对屈原及其楚辞作品产生了强烈共鸣，作有《九歌》的他除通过所在的惊隐诗社奉祀屈原外，更是有意识地将楚骚抒情传统引入《水浒后传》，他在该小说序中谈及自己的创作动机，自叹“穷愁潦倒，满腹牢骚，胸中块磊，无酒可浇，故惜此残局而著成之”，为此他声称自己的这部小说深得“《离骚》之哀”。确实，《水浒后传》乃陈忱抒发其遗民之悲与故国之思的“泄愤之书”。
一些小说家在塑造人物形象时往往带有明显的自况意味，此时其主体抒发意识最为强烈。自然小说的抒情色彩也十分浓郁。其中，最具代表性的当属曹雪芹的《红楼梦》。曹雪芹将自己的人生态度融注于宝玉这一形象之中，借此抒发自己的悲剧人生感受，他师法的正是楚骚抒情传统。在《红楼梦》第七十八回，曹雪芹借宝玉之口声称自己要“远师楚人”，为此他将小说写成了一部彻头彻尾、蕴含多重悲剧意蕴的大悲剧。难怪脂砚斋在甲戌本第一回批中称赞《红楼梦》为“《离骚》之亚”，刘鹗在其《老残游记自序》中也认为“曹雪芹寄哭于《红楼梦》”，这都是对其浓都抒情色彩的高度肯定。
（摘编自陈才训《论中国古代小说的抒情色彩》）
材料二：