香港玩偶扑克之旅：告别扑克中的难忘记忆与不舍离愁社会动态下的机会，难道不配引起我们的重视？，不值得忽略的现象，最终会给我们带来什么？
以香港玩偶扑克之旅为引子，追溯一段别开生面的回忆与深深不舍的离愁。这个旅行，以一个独特的扑克游戏——香港玩偶扑克（也称打发打）为主题，将扑克牌与香港的历史、文化、艺术紧密地结合在一起，给人们带来了一场别具一格的文化体验。
从历史的角度看，扑克作为一种国际流行的纸牌娱乐形式，最早起源于英国，历经数百年的演变和发展，已经成为全球范围内最受欢迎的游戏之一。在19世纪末至20世纪初，香港作为中国的领土，却因地理位置的独特性，成为欧洲资本家进军亚洲的第一站。在此背景下，扑克游戏开始在港英政府的支持下，逐渐走向繁荣发展。在这里，扑克不仅仅是一种简单的娱乐工具，更成为了展现殖民统治者统治下的香港多元文化和生活方式的重要载体。
在扑克游戏中，香港玩偶扑克以精美绝伦的制作工艺和丰富多样的角色形象著称于世。每一张扑克牌都有其特定的身份和故事，如鬼脸王、海盗船长、小美人鱼等等，这些玩偶不仅外观精致，而且蕴含着深厚的人文内涵，仿佛在诉说着香港这块土地上独特的历史印记。这种创新的设计手法和丰富的角色设定，使得香港玩偶扑克不仅具有极高的观赏性和娱乐性，更成为了香港文化的一张生动名片，向世界展示了这座东方明珠的独特魅力。
在旅途中，我们跟随导游的脚步，走进了那些充满神秘色彩的香港玩偶扑克店。每一座店铺都是一幅生动的画布，精心描绘出各种各样的玩偶人物和场景，让人仿佛置身于一个神奇的世界中。例如，在一家名为“奇幻乐园”的店里，我们看到了一只可爱的猫头鹰在空中盘旋，它的背后绘有古老的中国地图和繁复的图案，寓意着香港自古以来就是中国的一部分；另一家店铺则展示了一只穿着中国传统服饰的小丑，他的衣角被一圈金色的绳带紧紧缠绕，象征着香港回归祖国怀抱的决心。这些玩偶以其精美的设计和深刻的文化内涵，深深地吸引了游客的目光，让人们对香港的历史、文化有了更加深入的了解和感慨。
当然，离开香港玩偶扑克之旅时，我们的心情也充满了留恋和不舍。每一张扑克牌都是对香港历史的见证，是对香港文化的铭记，是我们共同经历过的美好时光。每一个生动的角色，每一次精彩的场面，都深深地印刻在我们的记忆深处，无法忘怀。回首这次旅程，我们感受到了香港的魅力和活力，也感受到人们对香港未来的期待和憧憬。这份特殊的感情，既包含了对香港玩偶扑克的喜爱，也包含对过去岁月的怀念，更是对未来生活的憧憬和向往。
“香港玩偶扑克之旅”不仅是一次视觉盛宴，更是一次心灵探索和情感交流。它带领我们走进了一个充满历史文化韵味、现代生活气息并洋溢着浓厚艺术气息的世界，让我们有机会亲身感受和领略到这座城市的独特魅力。而在这场旅行中，我们与香港玩偶扑克的故事，也将成为我们在未来岁月中永远珍藏的记忆和启示，激励我们继续前行，去发现更多的精彩和美好。
亲爱的朋友们，上个月我们邀请了上海译文出版社，"译文纪实"的负责人，曾经担任何伟《寻路中国》等书编辑等张吉人老师，和短故事学员分享了他做编辑多年的心得。
张吉人
上海译文出版社人文社科编辑，策划编辑过《崩溃：社会如何选择成败兴亡》《寻路中国》《落脚城市》《江城》等书。2013年起，策划并打造了“译文纪实”书系。2014年起，译文纪实丛书推出“日本现场观察”支线。2015年起，译文纪实丛书推出“自然与人”支线。2018年起，译文纪实丛书推出“看不见的美国”支线。目前为止，译文纪实丛书共推出150余种图书，总印量400多万册，获国家和地方奖项几十项。
三明治：您是怎么最早发现何伟的写作的？
张吉人：应该跟大家了解何伟的途径有相似的地方。他最初是在《纽约客》上的“中国来信”栏目写中国。我最早是在这本杂志上看到何伟写的一些长报道和文章。后续就是他出书，其实像《江城》这本书，跟《纽约客》没有太大的关系。然后我再作为中国出版行业的一个编辑，把他的书从国外的引进到中国，大概就是这样一个过程。所以我认识何伟也是这样倒过去的这样一个过程。
三明治：2010年代左右的中国环境对于引进新文本是否有一种热潮？
张吉人：对，以何伟的出版为例，是这样倒过来的过程。意思就是，我们回头看，他有个所谓的“中国三部曲”，从《江城》到《甲骨文》到《寻路中国》，他的写作顺序也是这样的。但是我们引进顺序是倒过来的，这其实是比较奇怪的。这里面有很多因素，一方面可能有政治审查的问题，另一方面何伟本人他对于在是否在大陆出版也有自己的态度。此外，还有就是你讲的一个大的背景，关于在大陆引进国外的优秀文本的趋势，这是一个三合一的过程。
三明治：国内非虚构写作的发展趋势及现状如何？非虚构写作相较于虚构写作有何特点？
张吉人：国内非虚构写作近年来有逐渐从机构作者中涌现的趋势，许多曾经受过严格新闻训练的作者也开始转向非虚构写作领域。尽管目前真正达到出版水平的优秀非虚构作品并不多，但整个群体都很勤奋，并且正朝着这个方向发展。随着对非虚构写作认识的加深，这种叙事方式和写作方式正被越来越多的写作者和读者接纳，具有良好的发展势头。非虚构写作相较于虚构写作，在表达自由度上可能被一些人认为不够自由，但实际上它的自由度也是相对的，且需要确保所有内容都是经过查证的事实。非虚构写作致力于构造一个他人可信任的真实文本，其创作过程充满魅力，而作品的社会影响力也与小说有所不同，它旨在告诉读者现实中存在的故事而非创造故事。