2B战场：机器人的崛起与对‘被多个机器人论’的深度探讨：何时开启？富有启发性的观察，能让人反思成败的关键吗？，影响深远的发现，未来又将如何展现？
对于21世纪的科技发展而言，“2B战场”中的“机器人崛起”已经成为了不可忽视的重要趋势。在这个充满挑战与机遇的时代，随着人工智能、大数据、云计算等技术的不断革新，机器人的应用范围和影响力越来越广泛，而“被多个机器人论”的现象也引发了一系列深入的讨论与思考。
在传统的工业生产领域，机器人已经开始逐步取代人工劳动，从而推动了制造业的转型升级。从工厂流水线上的装配工人，到汽车生产线上的焊接工，再到医疗手术室里的护士，无一不在见证着机器人的巨大价值。据相关数据显示，在全球范围内，2019年，制造业机器人市场规模达到了347亿美元，较2018年增长了6.5%，预计未来几年内这一数据将持续提升。
这种快速发展的背后也伴随着一系列的争议和问题。有人担心，随着机器人的普及，人类将失去基本的工作岗位，并面临“被多个机器人论”的尴尬境地。他们认为，虽然机器人的出现可以提高生产效率和质量，但同时也可能导致大量的人力资源流失和技能失衡，严重威胁到社会的稳定和发展。
机器人的广泛应用也引发了人们对“被多个机器人论”的深度探究。一些人指出，尽管机器人可以在某些特定任务上表现出色，但在复杂的决策和创造性工作中，人类仍然是无可替代的存在。这是因为，无论是情感智能、人际交往能力还是伦理判断能力，都远远超出了机器人的模拟水平。当机器人开始执行诸如艺术创作、教育辅导或者心理咨询服务这样的高阶工作时，它们是否具备足够的智能和创造力，就成为一个值得深思的问题。
从另一个角度来看，机器人的发展并不意味着对人类的否定或贬低。相反，它为人类提供了更多的创新和可能性。通过机器学习、深度学习等人工智能技术，机器人能够逐渐理解和模仿人类的行为模式和思维方式，这为人类的生活方式和社会结构带来了深远的影响。例如，自动驾驶车辆的出现，不仅提升了交通安全，也为交通拥堵问题提供了解决方案，同时也推动了无人驾驶产业的发展；智能家居的普及，使得人们可以通过语音指令控制家中的各种设备，提高了生活的便利性。
“2B战场”中的机器人崛起，既是科技进步的必然结果，也是人类社会发展的重要推动力。在未来的日子里，我们需要积极探索如何正确处理机器人与人类的关系，既要充分利用其优点，避免其带来的潜在风险，也要充分认识到其带来的无限可能，积极推动机器人与人类共同进步，开启一个新的“被多个机器人论”的时代。只有这样，我们才能在科技进步中实现共赢，让机器人成为推动社会可持续发展的重要力量。
几个月前才出版的小说，如今便搬上舞台与观众见面，6月6日，北京人民艺术剧院新排小剧场话剧《一日顶流》在北京国际戏剧中心·人艺小剧场首演，亮出了惊人的“人艺速度”。在传递对流量、科技等热门议题的思考的同时，《一日顶流》所采用的全新创作模式，是人艺代表整个行业进行的又一次探索。
《一日顶流》剧照。北京日报客户端记者 方非摄
现场
精简提炼让戏剧承载哲思
话剧《一日顶流》改编自作家石一枫同名长篇小说，故事围绕因一场直播带货事故而意外爆火的网红胡莘瓯与他终日沉迷网络的父亲胡学践展开，胡莘瓯出乎意料被“泼天”的流量击垮，他的崩溃与伤痛继而牵引出父子俩的心灵创伤以及对人工智能、人类之爱的深度探讨——流量如何成就一个人又如何毁灭一个人？叠加记忆与情感的人工智能可否取代人的陪伴？
《一日顶流》剧照。北京日报客户端记者 方非摄
“这些年，北京人艺一直在寻找和京味儿作家合作的机会，期待呈现一部好的、表现现代生活的作品。”北京人艺院长、《一日顶流》艺术指导冯远征说，剧院与石一枫的联络大概开始于两三年前，《一日顶流》对网络的关注和态度，成为彼此合作以及拉近观众距离的契机。于是，在总是萦绕着一种厚重感的人艺舞台上，极度现代甚至超前的“赛博”风冷峻铺展：一面面屏幕如砖石砌于左右，充满强烈的属于流量时代的窥视意味。水泥色基调的舞台被打造成隐喻空间，是承载数据的电脑机箱，也是高速运转的AI大脑，充斥着数据流与切片样本，穿破顶部的树状电缆也似神经中枢，穿梭其间的角色化作现代文明的病理切片，展现出数字时代的生存图景。
《一日顶流》剧照。北京日报客户端记者 方非摄
话剧《一日顶流》在约100分钟的时长内对几十万字的原著小说进行了大篇幅精简，全场只有杨佳音、王君瑞、张鑫名3位演员分饰多个反差鲜明的角色，围绕人工智能这条主线，他们在不同的时空与身份间跳进跳出，以强烈的冲突张力把胡学践、胡莘瓯这对父子的心结展现、溯源、剖解。格外值得一提的是，原定饰演胡学践、马大合的演员李珀因意外受伤退出本轮演出，熟悉创作流程的导演杨佳音极限救场，保证了作品的如期首演。
幕后
“集体创作”让小说直通舞台
留心看过《一日顶流》海报的观众会发现，“编剧”一栏常见的具体姓名，这一次被“集体创作”取代。“北京人艺有过一些集体创作的先例，比如建院初期的《麦收之前》等四出小戏，是在大家体验生活后，像做小品一样慢慢把它变成一台戏，再比如《北街南院》《社区居委会》等作品是在有基本剧本的基础上，走进排练厅通过二度创作再做丰富，而《一日顶流》直接从小说变成话剧，这是人艺历史上的第一次。”冯远征介绍，多年来，“剧本荒”的困境老生常谈，北京人艺也不例外，《一日顶流》是一次破局的试探，导演、演员、设计等主创人员组成剧本创作小组，从舞台创作者的角度出发，并结合各自特长，把小说文本迅速提炼为话剧剧本，“如果我们请一位编剧把小说改编成剧本，再把它搬上舞台，这个过程反反复复，说不定要花上一两年的时间。”
《一日顶流》剧照。北京日报客户端记者 方非摄
在另一个层面上，冯远征觉得，这是一次对青年演员的“倒逼”式锻炼：“集体创作需要他们强行打开思路，好好地研究小说、丰富人物。”饰演胡莘瓯、马小合的张鑫名读完了两遍小说：“找到共鸣后再进入剧本创作，相当于把人物从头到尾又梳理了一遍。大家一起从无到有地完成了一部作品，对之前没有过类似经历的我来说，这个过程是非常幸福的。”
“从文学直通舞台，创作团队拿出了自己所有的艺术智慧，但我们也很担心自己的理解是否能与小说的精神内核保持一致，是否能在高度上追赶原著，这是改编时的一大难点。”杨佳音说。在整体基调的把控上，石一枫会平衡和把握，但不会独自决定什么：“我也是创作团队的一员，大家商量着来才有好戏。”
《一日顶流》剧照。北京日报客户端记者 方非摄
“我从小就是人艺的戏迷，一直想着如果能像我的文学偶像老舍、刘恒等前辈，让北京人艺排演自己的作品，我就敢管自己叫‘北京作家’了。”石一枫说，他为自己的作品首次被改编为话剧便登上人艺舞台而“慰藉”，但显然，他笔下的北京与老舍、刘恒很不相同，“一代人有一代人的生活，一代人写一代人的北京，我所写的是属于我们这个时代的北京，一个既是千年古都又是网络之城、科技创新之城的北京。”
“提起‘京味’，我们总在说《茶馆》《龙须沟》，但当下北京城的京味其实已经不完全是说着老北京话、喝豆汁吃焦圈的那种味道，新京味应该重新定义。”冯远征说，当代的北京多元包容，“文艺作品应该体现时代的发展和这座城市中人们的生活状态。”