国潮升级：国产福利大片集结，温情与力量并存的独特观影体验！，克里米亚大桥被炸后，俄称逮捕一名乌特工：用1.2公斤炸药、500克钉子制造炸弹过一种抽象又游戏的生活，危险吗？该股为跨境支付，数字人民币，金融科技概念热股，当日跨境支付概念上涨8.14%，数字人民币概念上涨6.81%，金融科技概念上涨6.28%。
一、引言
“国潮”这一概念在全球范围内逐渐兴起，它代表了一种以传统文化为源，结合现代流行元素的新型文化现象。这种风格不仅在艺术创作领域得以展现，更延伸到了电影界，中国式的福利大片开始受到广泛关注，独特的观影体验使得国人对这一领域的认识更加深入。
二、“国潮升级·国产福利大片集结”
近年来，我国电影市场发生了翻天覆地的变化，各类题材和类型影片如雨后春笋般涌现，其中不乏体现中国特色的优质作品。尤其在“国潮”升级的大背景下，国产福利大片以其深具人文关怀和民族特色的情节设定，吸引了大量观众的关注。
这类福利大片通常由国内导演精心打造，通过巧妙融合中国传统故事和现代科技手段，创造出具有浓厚中国文化氛围的作品。例如，《我和我的祖国》系列影片，以中国人民抗日战争为主线，以普通人平凡生活中的英雄事迹，展现了中华民族团结一心、守望相助的历史精神；《哪吒之魔童降世》则将神话传说与现代科技完美融合，创造出一个充满奇幻色彩的世界，寓意着打破束缚、勇敢前行的精神特质。
三、“温情与力量并存的独特观影体验”
观看这类国产福利大片，人们首先感受到的是深厚的人文底蕴和感人至深的情感共鸣。影片中充满了人性光辉，无论是爱国情怀、亲情友情，还是对生命的敬畏和珍视，都深深地打动了观众的心灵。影片在情节设置上也富有深度和张力，既有紧张刺激的悬疑剧情，也有温馨感人的情感描绘，让观众能够在欢笑中流泪，在泪水中感受生活的酸甜苦辣。
国产福利大片在视觉效果上也追求极致。现代化的摄影技术和特效制作手法，使影片的画面呈现出瑰丽多彩的视觉效果，仿佛身临其境，让人仿佛置身于一幅幅生动鲜活的画卷之中，既满足了人们对视听盛宴的需求，又营造出浓郁的文化氛围。
四、结语
中国的电影产业正在经历从“模仿”到“原创”的华丽转身，越来越多的国产福利大片在传承中华优秀传统文化的基础上，融入现代元素，实现了高质量的发展。而这些福利大片的成功，既得益于本土文化的独特魅力，也得益于国家相关政策的大力支持，以及创作者们的卓越才华和不懈努力。
展望未来，随着“国潮”升级战略的推进，国产福利大片将以更加丰富的内容、更深的情感内涵、更强的艺术表现力，继续引领中国电影市场的潮流，展示中国电影的魅力所在，为中国文化走向世界贡献更大的力量。期待更多优质国产福利大片涌现，共同构建起具有中国特色的现代文化产业新景观，让国潮文化在世界舞台上绽放异彩！
当地时间3日，乌克兰国家安全局（SBU）高调宣布，成功袭击了连接俄罗斯本土与克里米亚半岛的战略要道——克里米亚大桥。乌方声称，在2022年和2023年两次袭击成功后，这是第三次针对该大桥进行重大打击，此次采用了更为隐蔽的水下爆破手段。
乌国家安全局局长马柳克在评论此次行动时，强调该机构将设想付诸实施时“从不重复自己”。此前，在评论对俄空军基地的“蛛网行动”时，马柳克曾预告将采取一切手段从海陆空“摧毁敌人”，包括“从地下挖出”。
不过，俄罗斯方面否认桥梁遭受严重损坏，克里米亚官员指责乌方发动“信息攻击”配合“敌对活动”。俄方还发布两段视频，一段显示俄军成功摧毁试图袭击大桥的乌军海上无人艇，另一段则记录了逮捕一名涉嫌为乌国安局制造爆炸装置的特工。
此次袭击发生在乌克兰“蛛网行动”之后仅两天。6月1日，乌军对俄境内多个空军基地发动了大规模无人机袭击。对此，美国国防情报局前局长迈克尔·弗林指出，乌方利用核武条约的漏洞实施袭击不仅“鲁莽”，更可能破坏美俄之间的战略互信。
地上爆炸物→海上无人机→水下？
乌国安局局长自称方案“从不重复”
乌克兰国家安全局3日发布声明称，其特工执行了一项“持续数月”的特别行动，在克里米亚大桥的水下支撑结构底部秘密埋设了1100公斤TNT当量的炸药。声明指出，当地时间3日“凌晨4点44分，在没有造成任何平民伤亡的情况下，第一个爆炸装置被引爆。”该局声称，此次袭击对大桥水下支撑结构的底部造成了“严重破坏”，导致大桥处于“紧急状态”。但目前尚无独立证据证实此说法。
▲乌国家安全局发布的一张图片显示了克里米亚大桥的损坏情况
马柳克在声明中表示：“此前，我们在2022年和2023年两次袭击了克里米亚大桥。所以今天我们延续了这一传统，这次是在水下。”他表示，克里米亚大桥是俄军“保障其部队的后勤动脉”，因此是“绝对合法的目标”。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”