现代都市小说精选!叶宾笔下的人物传奇有趣的历史事件，你是否能看懂其中的真相？，触动人心的故事，是否能成为反思的引子？
《叶宾笔下的人物传奇：现代都市小说精选》是一本深度挖掘都市人物特质，呈现出主人公从平凡走向传奇的人生历程的原创作品集。这部小说集合了当代青年作家叶宾以独特视角描绘的多个鲜活角色，他们各具特色，各有故事，构成了一个丰富多元而又错综复杂的都市小说画卷。
在叶宾笔下，每个角色都如一位独立的艺术品，他们的生命轨迹如同一部交织着现实与梦想、挫折与奋斗、爱恨情仇的都市史诗。主角许文杰——一个刚刚毕业的大学生，面对着生活的困境和对未来的期待，在职场中历经磨砺，凭借坚韧不拔的决心，最终成为了一名商业精英；另一位主角林亦辰，是都市生活中一位普通白领，他在看似平静的生活背后，隐藏着坚韧不屈的精神追求，他通过不断学习提升自我，最终找到了自己的定位和发展方向。还有王慧清、张志强等多位性格鲜明、个性鲜明的城市人物形象，他们各自拥有独特的故事线和情感纠葛，共同构建出一幅生动复杂的人文都市画卷。
叶宾独特的叙事手法和细腻的人物描写，使得每一个角色都有其特定的性格特点和命运轨迹，使得读者既能沉浸在主人公们的人生旅程中，也能感受到都市社会的繁华与喧嚣。这些人物并非简单的英雄或悲壮的历史叙述者，而是普通人内心深处的挣扎与求索，他们的故事充满了人生的起伏和希望，具有深刻的现实意义和社会教育价值。
《叶宾笔下的人物传奇：现代都市小说精选》以其独特的文学魅力和深沉的社会内涵，为现代都市小说创作开辟了一个全新的篇章，不仅展现了当代青年作家深厚的文字功底和丰富的想象力，也为我们揭示了现代社会中各种复杂关系和人生选择的可能性。该书不仅是一部引人入胜的小说阅读体验，更是对于当今社会生活的深度剖析和人性思考的集中反映，值得我们深入研读和珍藏。
一、现代文阅读
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
中国古代小说以叙事为基本文体特征，尤其是源于民间“说话”伎艺的白话小说，但古代小说家讲故事的目的则各自不同。有的是为了娱乐消闲；有的是为了教化劝导，移风易俗；有的小说则是小说家炫学逞才的产物。值得注意的是，文人叙事绝非单纯地为叙事而叙事，一般都有情志寄托，也即刘熙载《艺概·文概》所谓“寓情”，纵观中国古代小说史，凡经典之作大多具有较强的抒情色彩。对此，学术界往往因过分重视古代小说的故事性而忽视了抒情性这一中国古典小说的显著民族特色。
就文言小说而言，其文体特征深受史传文学影响，而作为史传文学代表作的《史记》被鲁迅《汉文学史纲要》誉为“无韵之《离骚》”，就是强调其强烈的抒情色彩。中国古代文言小说作家很好地继承了这一抒情传统，如《搜神记》卷十六“紫玉与韩重”写吴王夫差小女紫玉与韩重的爱情悲剧，其中紫玉所吟歌诗情调凄婉，使故事极具艺术感染力。
在某种意义上说，抒情性是促成中国古代小说文体走向独立的重要因素。唐传奇的出现标志着中国古代小说文体的独立，恰如宋人赵彦卫《云麓漫钞》所言，它“文备众体”，可以见“史才、诗笔、议论”，而“诗笔”即指唐传奇小说浓郁的抒情色彩。洪迈《唐人说荟·凡例》称“唐人小说不可不熟，小小情事，凄婉欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇”，他将唐传奇与唐诗相提并论，也是强调其鲜明的抒情特质。明桃源居士更是将唐人小说的抒情性溯源至楚骚抒情传统，称《楚辞》之后，唐人以其“奇宕不常之气，钟而为诗律，为小说”，言外之意，唐人小说与诗歌一样承载着作者的情感心志。
中国古代白话小说源自宋元以来的“说话”伎艺，为迎合读者的审美趣味，故事性乃其第一要务，但随着话本小说与章回小说的文人化，其主体抒发色彩亦渐趋显著。如《三国演义》虽属世代累积型作品，但中国古代小说评点融评、改于一体的批评特色，在很大程度上赋予评点者以“第二作者”身份，因此《三国演义》最流行的版本毛评本已属文人小说，具有了鲜明的抒情色彩，其卷首《临江仙》（滚滚长江东逝水）一词即为全书奠定了悲怆的感情基调。
文人独创型作品的抒情性更为突出。如作为明遗民，陈忱对屈原及其楚辞作品产生了强烈共鸣，作有《九歌》的他除通过所在的惊隐诗社奉祀屈原外，更是有意识地将楚骚抒情传统引入《水浒后传》，他在该小说序中谈及自己的创作动机，自叹“穷愁潦倒，满腹牢骚，胸中块磊，无酒可浇，故惜此残局而著成之”，为此他声称自己的这部小说深得“《离骚》之哀”。确实，《水浒后传》乃陈忱抒发其遗民之悲与故国之思的“泄愤之书”。
一些小说家在塑造人物形象时往往带有明显的自况意味，此时其主体抒发意识最为强烈。自然小说的抒情色彩也十分浓郁。其中，最具代表性的当属曹雪芹的《红楼梦》。曹雪芹将自己的人生态度融注于宝玉这一形象之中，借此抒发自己的悲剧人生感受，他师法的正是楚骚抒情传统。在《红楼梦》第七十八回，曹雪芹借宝玉之口声称自己要“远师楚人”，为此他将小说写成了一部彻头彻尾、蕴含多重悲剧意蕴的大悲剧。难怪脂砚斋在甲戌本第一回批中称赞《红楼梦》为“《离骚》之亚”，刘鹗在其《老残游记自序》中也认为“曹雪芹寄哭于《红楼梦》”，这都是对其浓都抒情色彩的高度肯定。
（摘编自陈才训《论中国古代小说的抒情色彩》）
材料二：