罗宾被神秘乔巴发现的情感爆发：一次跨越物种的爱与冲突探索，渴望承认｜陈丹青原创 扒了100部爆款短剧，我们发现爱女是短剧的谎言外汇市场借此机会进一步平仓美元多头，美元指数本周从局部低点反弹。美元 / 离岸人民币汇率随之温和走高，但与地区 peers 相比总体保持稳定，使得中国外汇交易中心（CFETS）人民币贸易加权指数（TWI）跟随美元指数小幅走强（图 1）。人民币汇率的相对稳定也得益于区间波动的中间价设定 —— 中国央行将每日参考汇率维持在 7.18-7.19 的窄幅区间内，而摩根大通的模型预测显示合理区间应为 7.17-7.21。中国央行通过有管理的中间价设定，允许人民币汇率大致跟踪美元走势，但波动性比其他货币更收敛（图 2）。
《罗宾与乔巴情感爆发：跨越物种的爱与冲突探索》
在《霍比特人》系列电影中，罗宾·马尔福以其坚韧、勇敢和善良的性格赢得了广大读者的喜爱。在这部奇幻小说的世界中，他的情感爆发却充满了矛盾和冲突。一场突如其来的神秘事件让罗宾对乔巴产生了深深的感情，这是一次跨越物种的爱与冲突的探索。
在一次意外中，罗宾不慎将乔巴误食了药草，导致他陷入昏迷状态。在这危急关头，乔巴唤醒了罗宾，让他重新认识了自己。面对乔巴的救赎，罗宾的心灵受到了强烈的冲击，他开始反思自己的人生观、价值观以及对生命的理解。原来，乔巴并非像外表看起来那样孤独无援，他的善良、智慧和勇气使他在困境中展现出强大的力量。
这段经历促使罗宾对于人类、友情和爱情有了更深的理解和感悟。他意识到，真正的爱不在于表面的热烈激情，而是在于那份无私的帮助和支持，是心灵的相通和相互尊重。他也明白了，生命的意义并不止于生存，更在于自我实现和社会的和谐发展。他认识到，无论是对朋友还是对他人的忠诚，都应该是出于内心的热爱和尊重，而不是因为责任或义务。
在这场情感爆发中，罗宾不仅对乔巴产生了深深的依赖和喜爱，同时也深化了他对人性的理解和尊重。他学会了珍视亲情、友情和爱情，明白每个人都有权利选择自己的生活方式和追求。与此他也在这个过程中逐渐成长和发展，成为一个更加成熟、有担当的人。
《罗宾与乔巴情感爆发：跨越物种的爱与冲突探索》是一部充满深度和情感的小说，它通过罗宾与乔巴之间的情感纠葛，探讨了人性的复杂性和爱情的真谛，为我们提供了关于理解和接纳不同种族和物种之间的关系的重要启示。
随着毕赣的《狂野时代》在戛纳国际电影节落听，一个值得讨论的问题浮出水面。中国文艺有世界性吗？到底谁说了算？
今天的文章，来自陈丹青的节目《离题而谈丨第二季》，他从木心《文学回忆录》的中国古代戏曲章节出发，延展出对所谓“世界性”的分析，挖掘其背后的话语权归属。
讲述 | 陈丹青
来源 | 《文学回忆录》的回忆
这一课木心谈中国戏曲，下一课谈中国小说，为什么我喜欢，就是他知根知底的语气，说出自家人的爱。有自家人的爱，就有知根知底的嘲笑，知根知底的怨气。我所谓怨气，是指什么呢？问题还可以挖下去。
01.
西方性
所谓“世界性”，其实是指西方性。具体地说，是非西方人面对西方时，出现了世界性，西方那边有这一说吗？
但是发现世界、征服世界、世界公民、世界革命、全世界无产阶级，全世界传播文化，全世界做生意，包括世界性艺术，什么地球村、地球是平的，等等等等，倒是西方人弄出来的。
《隔壁房间》
这样一套世界性观念、世界性话语，大概是从殖民时代开始吧，历经工业革命、世界大战，直到所谓全球化，关于世界性的争论，没有断过，一直困扰我们，同时塑造我们。
例子蛮多的。比方那位写了《东方学》的萨义德，书写东方和西方的双向维度，所谓“东方”其实是西方的视角，所谓“西方”，当然是东方的视角，然后双方的种种误解、曲解、一厢情愿，都出来了。
诺贝尔文学奖得主奈保尔和帕慕克，一个是印度人，一个是土耳其人，他们的作品处处牵涉东西方维度，尤其是奈保尔，摆脱不了的情结，是对自己族裔的怨气，又爱又恨。英文“love and hater”，也说的是这个意思。
短剧“虐女”，再次被摆上台面。
5月底，一位短剧女演员连续发布多条微博揭露短剧行业现状，包括但不限于戏内大量台词、情节荒诞夸张，自己还要遭受绑架、摁头、掐脖子等“虐女”戏份折磨；戏外自己付出了成倍于男演员的时间、精力，但光速涨粉的是“施暴”的男演员，两相境遇大为不同，这迅速引发行业及观众热议。
综合红果、WETURE等多个榜单，毒眸选取分析了韩雨彤、柯颖、马秋元、王格格、徐艺真、余茵、杨伊璐、赵佳、赵夕汐等十余位头部短剧女演员出演的100余部短剧，发现“虐女”情节的确以不同程度、不同形式存在着，有些是以女弱烘托男强，有些则成了“大女主”逆袭翻身的必需品。
虽然从目前的观众反应来看，“虐女”依旧行之有效，但也有不少观众对此类情节感到乏力，行业内嗅觉灵敏的上游制作公司也开始改变创作思路，从“虐女”到女女联合共同“虐男”。
问题的出现与对应的快速改变，可以说是短剧行业快速发展的一体两面。好的方面在于短剧高度工业化的发展水平可以快速捕捉用户喜好的改变从而在制作层面快速跟上。相对负面的情况则在于对爆款的迷信以及追求高产出的特性，让短剧在“虐女”的创作泥潭中无法自拔。