烹饪挑战：厨房里的生活琐事与情绪控制的艺术平衡，2025全国各省高考人数排名：河南近100万，广东、山东进前三！在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦据俄国防部通报，当地时间7日23时至8日7时30分，俄防空部队在布良斯克州、别尔哥罗德州、库尔斯克州、莫斯科州等地拦截并摧毁61架乌克兰无人机。此外，当地时间7日20时至23时，俄防空部队在库尔斯克州等地击落32架乌克兰无人机。
以下是围绕“烹饪挑战：厨房里的生活琐事与情绪控制的艺术平衡”的一篇中文文章：
在现代社会中，烹饪已成为我们生活中不可或缺的一部分。无论是早餐、午餐、晚餐，还是日常的家庭聚餐，烹饪都是人们展现厨艺和生活智慧的舞台。在这个过程中，如何处理生活中的琐事和保持情绪的平稳，无疑是一种极具挑战性的艺术平衡。
厨房的生活琐事是厨房生活的基石。它们包括切菜、备料、炒煮、炖炖、烘焙等众多环节，这些琐事需要耐心细致，同时也需要快速准确地完成。例如，当你要切一个大番茄时，你需要先将其放在砧板上，用刀慢慢将皮划开，然后沿着边缘均匀切割，以确保番茄的每一部分都能保留其新鲜度和口感。还需要时刻关注食物的熟透程度，以免煎煮不当导致食材过老或过生。这种精确度要求不仅考验厨师的手法技巧，更考验他们的心理承受能力。面对繁杂的家务琐事，一些人可能会感到焦虑、烦躁或压力过大，甚至会影响到烹饪过程中的专注力和创造力。学会管理好自己的情绪，保持冷静的态度，对于提升烹饪技能并应对厨房生活琐事具有重要的作用。
情绪控制是烹饪艺术的一个重要组成部分。在烹饪过程中，人们不可避免会遇到各种各样的情绪波动，如高兴、愤怒、悲伤、紧张等。这些情绪反应不仅可能影响到烹饪的质量和效果，也可能会影响人们的饮食习惯和生活质量。有效的情绪管理对于维持良好的烹饪状态至关重要。在面对烹饪中的挫折和困难时，我们可以采取积极的心理调适策略，如深呼吸、放松肌肉、转移注意力等方式来缓解情绪的过度波动，使自己能够更好地集中精力投入到烹饪过程中去。也可以通过学习和实践厨艺技巧，增强自我调节情绪的能力，提高在厨房环境中的适应性和应变能力。
烹饪不仅是个人技艺展示的过程，也是生活态度和价值观的体现。许多优秀的烹饪作品往往都蕴含着深厚的人文内涵和情感诉求。在烹饪的过程中，我们不仅可以享受到美食带来的满足感，更可以从中发掘出人生的哲理和感悟，如对食材的尊重和敬畏，对劳动者的赞美和敬仰，对自然的热爱和敬畏等等。这些体验和感受都可以转化为我们的心理力量，帮助我们在面对生活中的挑战和压力时，保持内心的平和和坚定。
烹饪挑战并不只是关于烹饪技术的训练和掌握，更是关于情绪控制和生活态度的塑造。在厨房生活的每一个环节中，我们都应该尝试找到生活琐事与情绪控制的艺术平衡，以此提升自己的烹饪技能和生活质量，同时也提升自己的精神境界和人生价值。只有这样，我们才能在烹饪的过程中，真正实现个体的价值追求和社会的贡献，从而构建和谐而丰富的人生画卷。
来源：网络消息
当2025年高考报名数据如期而至，那张泛着金属光泽的排行榜单上，数字的起伏勾勒出中国教育版图的复杂肌理。河南以95万（预估）的巍峨数字继续领跑，广东紧随其后形成"双雄对峙"格局，而榜单末端的高原、青海等地仍在3-4万的低位徘徊。这串数字不仅是千万个家庭焦虑的注脚，更折射出人口流动、教育资源配置与区域发展的深层博弈。
头部阵营：人口重镇的永恒战场
河南的"九连冠"早已超越简单的人口基数叙事。这个拥有近亿常住人口的农业大省，近五年高考人数以每年2-3万的幅度稳步攀升，2025年较2021年增幅达19.7%，远超全国平均增速。当"豫N"牌照的车辆挤满郑州的复读机构街区，当衡水模式的复刻版在县域中学反复上演，人们才惊觉：这里承载的不仅是百万考生的梦想，更是一个人口大省对教育改变命运的集体执念。相比之下，广东的"亚军"宝座充满张力——这个GDP连续35年居首的经济强省，高考人数与河南的差距从2021年的11万收窄至2025年的16.6万，表面平静下暗藏结构性矛盾：珠三角地区优质高教资源的虹吸效应，与粤东粤西县域教育的空心化形成刺眼对比，让这场竞争既有总量压力，更有质量焦虑。
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。